簡士耕表示，在編劇階段大家偏好的類型互異、有時各有堅持，因此常由監製曾瀚賢負責溝通、決定方向。王逸帆也坦言，編劇過程不時爭辯，尤其結局他傾向隱晦、悲傷，但曾瀚賢卻有不同意見，「他最大的考量就是故事和觀眾。他常問我『你想留給觀眾什麼？』『既然已經拍這麼幽默的東西，為什麼不讓觀眾更開心一點？』」
王逸帆笑說，曾瀚賢和大家討論時喜歡講「早餐店理論」。「有個客人進早餐店跟老闆說，想吃蛋餅，老闆卻一直推薦火腿蛋土司。既然知道客人要蛋餅，你火腿蛋土司再好吃，都不是客人要的。他拿點餐來比喻拍片的方向，意思是，如果對方要這個，另一個做得再好，也不是他要的。」
不過對這套「早餐店理論」，簡士耕吐槽說，「為什麼不兩個都點？」王逸帆也覺得簡士耕說的滿有道理，因此《逃出立法院》後來也混合了一些不同的元素。簡士耕則認為，不同類型元素的比例如何拿捏、統合，得不停嘗試，有點像做創意料理，「我覺得我們的調配和拿捏還不錯。」
《逃出立法院》結合活屍、動作、諷刺喜劇等類型，拍片前王逸帆並未多看活屍片，「因為活屍片的電影我以前喜歡的就是那幾部。說真的，我不喜歡的活屍片、比喜歡的還多。我以前看過很多，甚至看到想吐，因為很多拍得不好的活屍片，就是同一個套路在走。」
這次為了拍片，王逸帆反而研究昆汀塔倫提諾、艾德格萊特、蓋瑞奇等3位他欣賞的名導，「這3人都是擅長把元素融合的大師，我主要是觀察這點。」另外還看些B級片，從中參考一些血漿怎麼噴之類的技術。
