鄒介中表示,這幾年經營台灣電影的海外市場越來越辛苦,所以只能以台灣本地市場為主,但以商業規模來說,其實並不是很健全。由於偏向內需市場,如果台灣電影票房表現普通,投資者意願自然減低,在第二集募資時,投資者就顯得更為觀望、保守。「第二集我們本來信心更大,覺得有第一集的基礎,結果突然有位投資方撤資、讓我們措手不及,最後跟銀行借錢周轉,才讓工作人員的費用可以付齊。」
《馗降:粽邪2》籌資過程雖有波折,但在場景、美術、音效、特效上都比第一集有更多資源,其中音效請到音效專家杜篤之設計聲音細節,烘托驚悚詭異氣氛;特效鏡頭更高達200多個,耗時超過半年。
「我們會先做分鏡與特效人員討論,再根據現場因素微調,特效團隊也到現場幫忙。溝通比較久的是片中『鬼師父』的部分,特別是伴隨出現的煙霧型態。」廖士涵指出,「我希望是一種更具侵略性的煙,但概念的落實,要來回不停測試,光是煙就弄了一個月,更別說後面鬼的質感、眼睛。所幸特效人員很認真,後來還主動發揮創意,表現超乎預期。」
廖士涵感慨,台灣人才多,但缺乏舞台可以練功。「我第一次拍鬼戲是在《積木之家》,那時台灣很少這類連續劇。為了打一個臉上的陰光、鬼光,花兩小時,因為沒人做過,只能一直試、才知道怎樣最好,邊做邊學。也因《積木之家》,我才有機會做《粽邪》《馗降:粽邪2》。」他認為,經驗累積有助提升技術,沒有累積就不會進步。