「這是很安靜的片子，聲音更重要，因為很安靜時，會聽到更多聲音。我喜歡韓片《哭聲》的聲音設計，所以選擇這部片的團隊。」柯貞年一開始遠赴韓國進行聲音後期，但與韓方交流遇到不少狀況。「例如我希望所有聲音都從寫實元素挖掘或延伸，可是他們較習慣特效、音效的東西，磨合就很辛苦。」
此外韓國電影的聲音素材，多採更清晰的事後錄音，與台灣不太一樣，得補錄許多聲音。即使影片已經殺青，仍得重回某些現場、或請演員重新配音。
今年初在韓國的聲音後期做到7、8成時，因新冠肺炎疫情爆發，無法再前往當地，柯貞年跟韓方溝通後，改由郭禮杞負責的台灣團隊接手。可是郭禮杞對聲音的想像跟韓方不同，幾乎等於重做。由於聲音後製過程繁瑣，音樂也得搭配，柯貞年一度很沮喪。幸好最後克服層層關卡，音效與音樂均入圍金馬。
《無聲》以驚悚懸疑類型包裝，揭開沈痛往事，但柯貞年敘事的角度卻有別於某些改編自真實事件的韓片、或好萊塢片。「我不想激起觀眾的憤怒，我要帶出的是思考、省思。當我選擇這個角度，就沒辦法像一般三幕劇電影、或好萊塢電影會出現好人得勝、壞人受懲罰，或比較英雄主義的東西。」
柯貞年指出，「電影的事件裡每個人都可能是壞人、都做錯一些事情，希望藉由影片激起思考與討論，只有面對、理解問題，傷痛才能痊癒、改善。」
