由於訪問卡關，黃胤毓轉從其他管道著手，邀台灣礦坑專家張偉郎與兩位日籍台大研究生組歷史小組，以沖繩資深文史工作者三木健的著作、資料為基礎，分頭訪察、探勘、蒐集文獻，定期聚會討論，多次進入西表島與台灣北部隱於荒煙蔓草的礦坑廢墟踏查，希望找出兩地間從礦業發展、人力資源乃至親族地緣等可能的關聯。「更多資訊紛紛浮現後，再用這些問阿嬤，有時就會喚醒她的記憶，說出重要的內容。」
為進一步觸及真實，2019年黃胤毓展開歷史實景的拍攝，不僅在北台灣、西表島、石垣島取景，也動員演員、美術、陳設、造型、道具等20多人的劇組，重現昔日礦坑、礦工生活，以及山野間奔逃的幽靈。
「劇情重現部份經歷很多討論，後來定出的大方向是以較抽象曖昧的形式創造一個空間，並參考米格爾戈麥斯（Miguel Gomes）的葡萄牙片《禁忌》（Tabu），用夢境、過去時空，以類似默劇的感覺呈現。」
約6年的拍攝、訪談與資料彙整，累積大量素材，黃胤毓與何孟學先共同剪出初剪版，經由討論後，法國剪接師Valérie Pico再加入，「她從邏輯思考，大刀闊斧刪減，以更直接的女性視角觸碰全片核心：關於阿嬤的自疑自憐、內心糾葛，建立『父女情結』的主線」。片中將阿嬤的訪談與1976年三木健訪問楊添福的錄音，交叉剪接，宛若穿越時空的對話與辯證，過往隱然成形。
