周東彥認為,劇場演員不一定就比素人更容易勝任,但前者更有創作的想像和表演經驗,因此在某些投射和情感的狀態,比較能展現角色深度。
他說:「劇場演員長年在劇場耕耘,比較知道cue點、時間感和即興。」比方片中有一位設定比較像主角的角色,會在某時某刻突然凝視觀者,那種凝視需要一點經驗和感受,再透過排練呈現出來。
選擇8K攝影技術,是因為周東彥看過《全能元神宮》《留給未來的殘影》等台灣VR作品,都是用8K拍,可以細緻感覺到空間的狀態、明亮和溫度,畫質令他驚艷。他與Funique VR Studio合作,後者在現場技術上提供解決方案,讓周東彥嘆服不已,可以說他與Funique技術層面上共同創作了《霧中》。
周東彥解釋:「他們是以創作為導向的硬體團隊,比方有位直男攝影師,因為我想測試煙的感覺,他就在公司搭好設備、放煙,還脫上衣讓我看皮膚的質感。」
他坦言,原本拍這樣的題材,對於他人指點的眼光已有心理準備。幸運的是,他跟高雄電影館提案,得到新台幣300萬元補助,主辦單位給予他充分的創作自由。此外,全片在台中國家歌劇院排練、拍攝,花3天就完成。加上技術團隊很支持,就算過程中面臨困難亦順利解決,凡此種種讓他覺得不可思議。
反對聲音不是沒有,但他義無反顧。周東彥說:「我們極力訴求愛是一樣的,但我想談談比較不一樣的地方,或許是較少被談論的陰暗面。的確有人認為,《霧中》會讓外界認為同志群交濫交、性生活不檢點,但我還是決定把它當做一個面向,藉拍片呈現出來。」