音樂劇《我在詐騙公司上班》（以下稱《詐騙》）改編自謝東霖2018年於臉書粉專連載的同名四格漫畫，後由鏡文學集結出書，2020年登上博客來台灣漫畫年度銷售亞軍。謝東霖表示，自己的粉專受眾大多是上班族，他想畫職場類型的娛樂作品，由於詐騙在台灣盛行，資料搜尋方便，還能天馬行空發揮奇想，因而以此為主題創作。
果陀劇場營運長葉向華指出，果陀長期找尋國內外適合改編成舞台劇的文本，「這部漫畫不僅聲量高，內容有趣又富含人性溫度。」兩年前向鏡文學取得授權，開始進行改編。
《詐騙》由29歲的劇場新秀蘇昱瑋執導，2017年他曾獲兩岸大專院校共同競逐的「知音音樂劇大賞」最佳導演。葉向華表示，蘇昱瑋是果陀創辦人梁志民在台師大表演藝術研究所的學生，「我們很早就看到昱瑋的潛力，他懂得觀眾要什麼，情感處理也很細膩。」由蘇昱瑋籌組創作團隊，並找來同為八年級生的張元負責編劇及作詞。
為何選擇音樂劇而非話劇來呈現？蘇昱瑋說明，整齣劇的重要元素是「詐騙」，且須騙得「頭頭是道」，音樂劇除了對話，還能透過歌舞放大角色的心境與情緒，是非常合適的表現形式。因此《詐騙》除了結合流行樂、抒情樂及舞曲，還加入說唱音樂，「饒舌歌詞獨特的Punchline（爆點），讓語言更有力量，也強化 『詐騙』的說服力。」張元說。
蘇昱瑋指出，詐騙是敏感議題，但漫畫用黑色喜劇包裝，以獨特的幽默諷刺社會現象及職場文化，引起共鳴。原著提到：「政治、經濟、飲食、宗教、教育和娛樂，社會上這麼多職業不是詐騙卻在騙人，我們腳踏實地做詐騙卻要感到不安？」他深有所感。音樂劇承襲原著精神，也還原漫畫末段「詐騙攻防」的經典場景，讓讀者驚喜。
劇本前期由蘇昱瑋及張元共同孵育，耗時約一年改編。漫畫可以用時空跳躍的「非線性敘事」交代劇情，但舞台劇無法迅速變換場景，得依循原著基本架構，挑選情節，解構後再重組、合併。蘇昱瑋舉例，漫畫裡用一連串分鏡表達各式詐騙手法，「但我們必須刪減劇情，再把它串聯成一首音樂，以歌曲的方式呈現。」
四格漫畫快速的「起承轉合」，埋藏笑點，但難以深入角色，音樂劇卻能表達得更完整。
四格漫畫快速的「起承轉合」，且埋藏笑點，但難以深入描寫角色的心路歷程；音樂劇卻能表達得更完整。張元解釋，漫畫有許多想像空間，例如某格畫面是一名角色的背影，輕輕帶到難過的情緒，「我們就要把這個留白抓出來，進一步豐富情節。」
劇中有3名主要角色，其中「詐騙公司老闆」由楊奇煜飾演，與漫畫裡粗獷胖大叔的形象差異甚大。蘇昱瑋表示，楊奇煜近來在劇場相當活躍，也是漫畫讀者熟知的明星，「我們決定大膽選角，讓音樂劇更獨特。」
另外，男主角「曾誠」及女主角「陳心」分別由劇場演員徐浩忠、辰亞御飾演，前者在劇中是一位無害單純的社會新鮮人，後者則是外冷內熱、集性感與可愛於一身的美豔上司。蘇昱瑋透露，相較原著，辰亞御在音樂劇展現更多角色的柔軟與善良。
新生代演員王國讚飾演陳心的前老闆，是漫畫裡的反派角色。張雅筑飾演曾誠的媽媽，在漫畫裡只有電話聲，不見人影，「但音樂劇為了加深曾誠與媽媽的連結，帶出他必須待在詐騙公司的理由，媽媽的角色也更立體。」蘇昱瑋進一步表示，《詐騙》只有5名演員，王國讚及張雅筑能歌善舞，同時擔任歌隊演員的角色，一人分飾多角。
全劇約有15首歌曲，張元作詞前，須先決定哪個故事段落要唱歌，創作完再交由音樂設計譜曲。張元舉例，音樂劇有介紹角色的「Character Song」，漫畫開場後的第16格分鏡，主要角色的性格幾乎已交代完畢，「那裡就是一個很好的開歌點。」
被問及作詞的「眉角」，張元表示，不同歌曲可以出現重複或相似的歌詞，「例如A角色開玩笑說『嘿，我騙你的』，與B角色認真說『嘿，我騙你的！』是完全不一樣的情境，卻可以加深記憶點。」全劇使用不少類似手法，從相異的角色找出共通點，進行歌詞的重現與拼貼。
《詐騙》演出時間約100分鐘，對現代人來說，這個長度剛剛好，觀眾的專注力不易分散。
蘇昱瑋表示，《詐騙》的故事節奏「快狠準」，除了基於漫畫步調，也希望讓整齣戲的氛圍更輕鬆、歡愉，演出時間約100分鐘。「對現代人來說，這個長度剛剛好，讓觀眾的專注力不易分散。」
《詐騙》將於11月登場，演出場地為500席的台北水源劇場。果陀劇場營運長葉向華強調，兩年多來實體展演深受疫情影響，除了持續開發大型劇目，未來會投入更多心力製作中小型演出，能短時間凝聚觀眾，減輕營運壓力。
特別的是，《詐騙》並非果陀首次把圖像作品帶入劇場。2014年，圖文作家馬克的《五斗米靠腰》就被改編為舞台劇而廣受歡迎，至今累積演出達100場。葉向華認為，相較小說，漫畫更具象，提供更多藝術轉譯的依據，期盼《詐騙》能同步吸引漫畫讀者與劇場群眾，成為下一部長青音樂劇。
