創作政治漫畫逾6年，陳筱涵的創作風格陸續有一些變化。「其實我一開始都是黑白畫。」她透露主因是最初對工具的不熟悉，由於過去是學水彩畫，因此接觸電繪全靠自己摸索。雖然黑白畫面另有韻味，「但我發現主流政治漫畫大多還是有顏色，所以畫了1、2年，電繪板用得更熟練後，就在作品中嘗試加入更多色彩。」
陳筱涵供給外媒的作品以單幅居多，「我通常不放文字。」她解釋，過去與法媒合作時，曾遇到要修改文字、請她協助，但有時改好回傳，對方卻已自行調整。除了法媒，有時也會有英語媒體使用她的作品，「所以後來我就盡可能讓圖像說故事，對方如果真的要加字，先跟我說之後就能自行處理。」
近期陳筱涵也嘗試創作中、長篇漫畫，例如去年爆發烏俄戰爭，她應慢工文化總編輯黃珮珊邀請，為外媒改編烏克蘭記者文章、創作《烏克蘭的線上生活》。從獲邀到交稿刊出，僅一週的時間作畫，「我很快消化幾千字的手稿，畫了14頁，對話要自己濃縮，分頁結構也都是自己想，超級趕。」
「不論長篇、短篇，我其實都滿喜歡畫。」陳筱涵比較篇幅長短在創作上的差異，短篇要拚創意、搶時效，「別人先畫了，報社可能就先買別人的。」長篇作品除了上述有時間壓力的特殊案例外，一般仍會有較多餘裕去思考內容與結構，「好處是能放很多東西進去，但壞處是想越久、想放的東西也會變得更多，取捨也是滿困難的。」
