「除了當年想像的沙洲女屍畫面，我也很想拍一個企圖自殺但因某些事繼續活下來的女警故事。這個故事與擱置多年的畫面相互撞擊，再逐步添加移工仲介、在愛情上受傷的人等等內容。」曾英庭表示，編劇方式是一棒接一棒：他和編劇聊過後，請編劇執筆完成一稿，因原編劇有其他的案子，所以另請一位再修，完成後曾英庭又寫一稿。
特別的是，在編劇許世輝、林品君之後參與的楊貽茜，因一次在台北電影節的酒會活動上遇到曾英庭，因為她也是導演，主動向曾英庭提出交換看劇本、彼此切磋。因楊貽茜對劇本的回饋，曾英庭覺得很受用，於是和她再寫一稿，並在她建議下濃縮不少女警與丈夫的對手戲，加快緝凶節奏。
寫劇本時，製片林香伶請兩位田調人員在移工、法律、警察勤務等問題上蒐集資料與訪談，提供編劇參考，也協助避免重複其它影片曾出現的情節。曾英庭說：「田調不僅讓編劇更落實，還能觸發創作靈感。譬如訪問一名移民署專勤隊的隊長時，他提到一些非法移工常有的行為與需求，後來設定片中大魔王的職業時就派上用場。」
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