田中絹代（1909-1977）以演員身分出道，生涯演出的作品數量高達258部，後來不顧恩師溝口健二的反對轉任導演，一生無畏輿論追逐電影夢。她的作品主打女性原著、女性議題和女性編導，也獻給女性觀眾。
她14歲演出第一部電影，詮釋過的角色從鄰家少女、慈母，到娼妓和地方主公的小妾，因此被視為大銀幕的「大和撫子（日本文化對優秀女性的稱號）」，是觀眾心目中的清純偶像。
不料田中絹代於1949年出訪好萊塢後，因穿著洋化裝扮、對鏡頭拋飛吻等「美國化」行為，導致人設坍塌，引起大眾不滿。隔年推出的愛情片被媒體嘲諷為「老醜」。人到中年遭逢到猛烈負評和歧視，促使她踏上導演路，成為戰後日本黃金電影年代唯一活躍的女性導演。
43歲才轉職成為導演的田中絹代，透過影像形塑兼具寫實與浪漫的東方女性視角。她找來田中澄江、和田夏十等知名女編劇合作，描繪戰後女性的情感掙扎、不被社會接納的性工作者處境，甚至描繪女同志的親密關係。
她也關注不同年代和社會階級的女性，萃取她們的生命經驗，編織多樣獨特的女性群像。1976年，田中絹代罹患惡性腦瘤逐漸喪失視力，她仍半開玩笑說：「即使我失明了，還有什麼電影角色可以演嗎？」
為向這位女性導演致敬，國家影視聽中心策畫「映画一代女：田中絹代」專題，完整放映田中絹代執導的6部作品：《戀文》《月昇物語》《永恆的乳房》《流亡王妃》《只有女人的夜晚》和《阿吟大人》。同時選映她與大師如小津安二郎、成瀨巳喜男和溝口健二合作的經典作品，包括榮獲威尼斯影展國際獎的《西鶴一代女》，以及入圍奧斯卡最佳外語片並榮膺柏林影后的《望鄉》等，讓觀眾能從演員與導演的角度，對照田中絹代對自身銀幕形象的反思，窺見她不遜於演員生涯的出色導演功力。 相關資訊可上官網：https://www.tfai.org.tw/zh。
