創作期間，張季雅實地走訪球場田調，「台灣球場不像日本或美國大聯盟球場的建築有特色，所以我著重刻劃球場獨有的風格，讓老球迷一眼就能辨識。例如台中球場的內野觀眾席距離牛棚很近，球迷甚至可以跟球員說話；新竹球場從外圍的高樓民宅就能將比賽一覽無遺。」她也赴光華商場購買大量的舊職棒雜誌，成為重要的取材來源，「裡面有很多球場空拍照，可作為參考，節省畫圖時間。」
張季雅編劇時融合真實與虛構，放大有所感觸的部分。例如短篇〈我們迷獅子〉改編自同名紀錄片導演賴品瑀拍攝統一獅球迷的歷程，「片中隱晦反思人們為何會對事物入迷的心態，我抓取此元素，成為故事核心。」〈不連續的記憶〉則將職棒主播的最後一場轉播與2000年台北球場拆除後改建台北小巨蛋的歷史結合，展露對老球場的情懷與回憶。
《帶我去球場》是張季雅的出道作，最早於2007年在《挑戰者月刊》連載，比她的成名作《異人茶跡》還早問世。「對我來說，這部作品有助於漫畫基本功的養成，先從短篇練習，才有辦法駕馭長篇故事。」除了培養取材與考究能力，也訓練她的膽量，「我永遠記得19歲時，我打電話給某單位詢問一張老照片的資訊，但因為很緊張，講話一直抖，在表達不清楚的情況下而被對方大罵，真是一場震撼教育。」她笑說，那次的經驗讓她學到要勇於跨出舒適圈，「為了讓作品更完整，不能只埋首畫圖，這樣的心態也有助於我創作《異人茶跡》。」
「能畫自己熱愛的棒球很幸福，但如果它讓你難受，痛苦也會加倍。」張季雅透露，十多年前台灣假球案頻傳，「我因為太傷心，難以繼續創作。」這也是《帶我去球場》中斷連載的原因，如今終於出版成書，「這些球場乘載很多故事，希望讓更多人了解過去，找回熱血的棒球魂。」
