1990年代台灣職業棒球興起，本土棒球漫畫一度蓬勃發展，敖幼祥《職棒狂想曲》及鍾孟舜《爆力棒球》以中華職棒為題材；曾正忠《變化球》用獨特畫風敘述少棒隊的奮戰；林政德《YOUNG GUNS》則結合校園青春愛情故事風靡讀者。2000年後棒球漫畫因台漫大環境不佳式微，但近年原創漫畫百花齊放，又有業者看好此題材投入製作。
目前在「CCC追漫台」連載的《一百萬次的揮棒》由聯經出版企劃，改編退役球星彭政閔的年少成長經歷。聯經出版編輯部企劃主編周彥彤說明，作品起源於想將彭政閔自傳《證明自己：彭政閔》進行IP轉譯，由於聯經沒有製作漫畫經驗，透過文策院旗下臺灣漫畫基地的媒合諮詢服務，邀請漫畫家楊白及漢寶包分別擔任繪製、編劇，資深漫畫編輯江美云為分鏡指導。
有別於自傳完整闡述彭政閔的棒球生涯，《一百萬次的揮棒》聚焦主角的年少故事。周彥彤解釋，彭政閔以選秀狀元之姿進入職棒，成為耳熟能詳的國民球星，但他接觸棒球是因為小學時活力旺盛，老師才安排他轉學進入鄰校的棒球隊。當時彭政閔跑步吊車尾，加上身材矮小，瀕臨淘汰邊緣，但他沒有放棄，靠後天努力急起直追。「因此我們將漫畫定調為勵志校園故事，橫跨國小到高中時期。」
影視化是未來目標，藉由漫畫產生圖像與分鏡有助後續IP跨域銜接。
《一百萬次的揮棒》以自傳為基底，並透過訪談獲取細節。漢寶包透露，彭政閔個性溫和謙虛，不太說自己的「事蹟」，經由經紀人反而得到更多資訊，「我們因此知道彭政閔有向球場敬禮的習慣，將情節融入漫畫，表達他對球場的尊重。」
周彥彤補充，彭政閔給漫畫團隊很大的創作空間，「只要核心精神不變，就算是架空的世界觀也沒關係。」故加入不少虛構的人物與情節，強化戲劇張力，主角外貌也與本人差異甚大，尤其一頭紅髮相當顯眼，「現實的學生棒球隊都剃平頭，此設定除了展現青春期的血氣方剛，也能突顯角色。」楊白說。
為了描繪棒球隊的訓練及熱身，楊白閱讀棒球工具書補充知識，並觀看學生棒球隊的紀錄片，了解教練如何指導球員。此外，還研究彭政閔的打擊特色，呈現在漫畫中，「他不是靠蠻力揮棒，而是利用身體轉動帶動球棒，到最後一刻眼睛都盯著球。」
《一百萬次的揮棒》與文策院合作，目前在CCC追漫台採雙週更新連載，先在網路宣傳曝光，預計將推出6集單行本。今年2月，漫畫團隊與彭政閔於台北國際書展舉行作品分享會，吸引不少球迷到場，成功拓展台漫讀者。周彥彤表示，影視化是未來目標，藉由漫畫產生圖像與分鏡，有助後續IP跨域與銜接。
棒球漫畫多以球員為主角，但漫畫家張季雅的短篇系列《帶我去球場》聚焦「球迷」的故事，以台灣各大棒球場為背景，呈現不同時期球迷與棒球間的羈絆，帶出昔日職棒的熱血與軌跡，興農牛、兄弟象等老牌球隊及張泰山、高國慶等球星都在漫畫現身。
《帶我去球場》由6個短篇組成，第一篇到第五篇於2007年在《挑戰者月刊》連載，第六篇於2013年在《CCC創作集》發表，去年由蓋亞文化集結出書。張季雅解釋，由於父親是味全龍球迷，耳濡目染下，從小喜歡看棒球，當年一獲出道機會就決定創作棒球漫畫，「台漫能見度不高，如果與日本漫畫一樣著重在選手與比賽，恐怕不易脫穎而出，所以選擇從球迷視角出發。」
由於台灣職棒早期主場制度尚未完全落實，張季雅常跟隨支持的球隊到全台各球場觀賽，甚至參與球隊的後援會。《帶我去球場》生動描繪傳統啦啦隊的應援方式，「對比現在大多播放電子音效，以前是用大鼓跟小喇叭現場演奏，充滿感染力，這些場景令人印象深刻，讓我更想述說球場故事。」
能畫自己熱愛的棒球很幸福，但如果它讓你難受，痛苦也會加倍。
創作期間，張季雅再度走訪球場田調，「台灣球場不像日本或美國大聯盟球場的建築有特色，所以我著重刻劃球場獨有的風格，讓老球迷一眼就能辨識。例如台中球場的內野觀眾席距離牛棚很近，球迷甚至可以跟球員說話；新竹球場從外圍的高樓民宅就能將比賽一覽無遺。」她也赴台北光華商場購買大量的舊職棒雜誌，成為重要的取材來源，「裡面有很多球場空拍照，可作為參考，節省畫圖時間。」
張季雅編劇時融合真實與虛構，放大有所感觸的部分。例如短篇〈我們迷獅子〉改編自同名紀錄片導演賴品瑀拍攝統一獅球迷的歷程，「片中隱晦反思人們為何會對事物入迷的心態，我抓取此元素，成為故事核心。」〈不連續的記憶〉則將職棒主播的最後一場轉播與2000年台北市立棒球場拆除後改建台北小巨蛋的歷史結合，展露對老球場的情懷與回憶。
「能畫自己熱愛的棒球很幸福，但如果它讓你難受，痛苦也會加倍。」張季雅透露，十多年前台灣假球案頻傳，「我因為太傷心，難以繼續創作。」這也是《帶我去球場》中斷連載的原因，如今終於出版成書，「這些球場承載很多故事，希望讓更多人了解過去，找回熱血的棒球魂。」
