但演戲終究只是客串。威拉蓬在小說藝術上的層層推進，才真正叫人難忘。台灣首發行的作品《迷宮中的盲眼蚯蚓》，晦澀的書名啟人疑竇，難免好奇是在說些什麼呢？維拉蓬以言情小說的體裁，讓當中角色如盲蚯一般鑽入愛情迷亂的陣式當中，當中她充分發揮泰文深富彈性與難以拆解的特色，將文字使用得如夢境幽微，鑽深泰文韻律的孔洞。
威拉蓬幻麗流淌的文字下，想寫的其實是關於2010年，曼谷紅衫軍示威所帶來的流血衝突，與其所帶來關於人性的種種衝擊。但她不直接寫政治，而把當時泰國政治的混亂，與人置身其中沒有方向感的迷茫，對應愛情小說的種種激情，技法與暗喻主題結合得相當巧妙。
「寫作可以幫助我們觀察事情，但不見能幫助我們理解事情。但我觀察到人總是跟風、隨波逐流。誰去哪裡就去哪裡，朋友去哪裡就去哪裡，但他並沒有真正理解政治。就像讀了很多書，我們也以為自己應該有事情要寫，等到要寫時，才發現原來沒有事想寫，因為我們並未真的理解。」她說。
我問威拉蓬，「覺得台灣人對這本書會有什麼想法呢？」她答以：「我們有滿相似的政治背景，希望同樣可以了解政治虛幻的那一面。政治總想讓我們相信它，然後我們因而失去了自己。我們不知道我們是誰。有時我們並不想要任何特定的政治，我們只想要有工作、有飯吃、有地方休息、有人照應，人類的需求應該是相似的，生活是很簡單的。」
不管《迷宮中的盲眼蚯蚓》，或是她的第二本小說《佛曆西沉與黑玫瑰貓的記憶的記憶》（暫譯），主角終不免以死亡終結。雖多少是因為題材，很難有快樂的收尾，但威拉蓬笑了一下承認：「我可能對死亡有點著迷吧。」
作家在小說裡定了角色的生死。說來，也有點像威拉蓬在Netflix劇集《69兩頭勾》所詮釋的，是一個斷定亡者是否該了結一切的神祕角色。導演Pen-ek Ratanaruang是泰國的知名新浪潮導演，威拉蓬笑著回憶：「導演是我的朋友，他找我去演演看。」
「有人問我一個作家幹嘛去演戲？但我這個年紀，都快要步向人生終點了，就來做做看啊，才會知道是怎麼回事。沒做過的事，我都想做看看。」最近她甚至客串了BL劇。而威拉蓬說到，其實也想來台灣擔任駐村作家，待上幾個月，因為這樣才能真正了解這個地方。
她於今年2月來台灣參加台北國際書展活動，曾與另兩位獲得東南亞文學獎的作家吉妲楠（Jidanun Lueangpiansamut）、納里蓬瑟（Narisapongse Rakwattananont）進行對談。對談場中最受到矚目的，卻是威拉蓬對兒子的教育方式，因為她從來不限制兒子想做什麼，兒子到德國求學後，現在已經在加拿大的大學教書了。威拉蓬自己寫作的開始，多少也與兒子有關。除了想找到對兒子解釋政治的方式，另一方面，也想令愛閱讀的兒子，對媽媽作品印象深刻。
那麼，兒子對媽媽的作品有什麼評論嗎？威拉蓬有些無奈說，兒子學足了媽媽的教育方式，「他就不說什麼。」
「他做什麼，我不表示意見。所以他知道，對我的作品表示讚賞也不必要，因為那就是一種評斷。」但她是完全理解兒子的：「因為他知道自己對媽媽來說很重要。他說這個好、這個不好，媽媽就不知道該怎麼做了。」母子互動的最深處，其實都要對方做全然的自己。
新書資訊
- 作者： 威拉蓬．尼迪巴帕 วีรพร นิติประภา
- 譯者： 梁震牧
- 出版社：聯經出版
- 出版日期：2024/06/06
- 更多資訊請見：https://www.linkingbooks.com.tw/LNB/book/Book.aspx?ID=18474501
