特攝全名「特殊攝影」，是日本流行的娛樂文化，意指使用大量特殊效果的影視作品，經典元素包括演員穿著戲服演怪獸或英雄，以及用微縮模型呈現場景。1954年的《哥吉拉》開啟特攝電影的黃金年代，1966年起播出的《超人力霸王》則是特攝電視劇代表作。
台灣特攝創作團體「特製隊」成立於2017年，製作人曾蓉珮透露，起初是被日本獨立特攝片的幕後花絮吸引，決定與同好們組成團隊，因而誕生本土火山怪獸「大黑」。
大黑由繪師草神發想設計，再由特製隊成員形塑細節。草神表示：「我生長於台北市北投，鄰接的大屯山是台灣唯一的活火山，因此時常幻想大屯山可能存在怪獸。」大黑的外型融合熔岩和火山岩，「它是礦物型怪獸，隱喻了大自然神靈。」此外，大黑沒有眼睛，象徵非傳統認知的生物，更具神祕感。
2019年，特製隊以短片《大黑～沃凱諾頓來襲！》參加日本知名特攝片導演田口清隆主辦的「日本全國自主怪獸電影選手權」，從逾20組團隊中脫穎而出，獲「田口清隆賞」，讓台灣怪獸躍上國際。
導演賴廉哲說明，特攝片分為「等身特攝」及「巨大特攝」，前者指怪獸和英雄的體型與人類接近或相同，如「假面騎士」；後者指巨型角色如「哥吉拉」和「大黑」，這類作品的城市及建築常使用微縮模型，以突顯怪獸的高大和破壞力，製作前需先模擬怪獸踩踏地點，鏡位設計也要更精準。
《大黑～沃凱諾頓來襲！》利用珍珠板製作房屋模型，由於攝影棚租借費用昂貴，所以效法日本獨立特攝片常見的戶外取景。「我們在河堤拍攝時遇到強風，要靠工作人員用手壓著模型。雖然克難，但效果相當不錯。」賴廉哲說。
日本哥吉拉形象深植人心，本土怪獸故事難免被比較，須加強在地特色。
大黑的怪獸戲服已更迭到第3代，設計上有不少「眉角」。道具師土豆表示，製作戲服不僅要考量材質耐用，還得顧及演員穿戴舒適。團隊將大黑視為「明星」，常在全台參與實體活動，須讓服裝更輕便，以利長途運輸。
為了發展大黑的世界觀，特製隊亦推出系列小說，由成員AB王創作。目前已發行《火山怪獸大黑：獨歸崙主》和《火山怪獸大黑：熔岩序曲》，未來計畫再出版4部小說。
AB王表示，日本哥吉拉形象深植人心，本土的怪獸故事難免被比較。「為加強在地特色，我把重點放在『台灣人遇到怪獸會有什麼反應』，並置入網紅現象等時事議題，以及對官僚的諷刺。」此外還必須研究大台北地圖，決定大黑經過的地點以推進情節，同時怪獸出現的原因及動機要合理，「大黑不是到處亂輾，而是有某種目的。」
賴廉哲透露，特攝隨時代演進不斷加入新技術，去年赴大屯山拍攝大黑的最新短片，也將結合CG特效，預計今年12月推出。製作人曾蓉珮指出，特製隊的策略是每年推出新作品及周邊商品，透過不同媒介讓外界認識大黑，期望打造為成功的商業IP。
動畫導演兼漫畫家王登鈺也受日本特攝片啟蒙，「我小時候看《超人力霸王》裡，身著道具服的怪獸與英雄角色，以為他們是真實存在世上，非常震撼。」 2020年，他以「機器人對決怪獸」為世界觀推出《秘密耳語》。由於目標是動畫化，先以成本較低的漫畫發展故事，已發行兩集單行本，由王登鈺繪製草稿和分鏡，並與團隊「煙囪精靈」共同完稿。
怪獸有極高娯樂性，IP要成功不能光靠怪獸形象，要有吸引人的故事。
《秘密耳語》雛形源自王登鈺2003年的短篇小說，以看似熱血的王道設定，投射他不安定的童年。「因為家庭因素，我國小念了4間學校。我不是外向的人，轉學壓力很大，必須重新適應環境，也可能被欺負。」漫畫主角「秘密」是一名就讀人類小學的超級機器人，肩負保家衛國的任務，卻難被同儕接受，甚至遭霸凌、排擠，「是一名男孩想成為平凡人、追尋自我的過程。」
創作前期，王登鈺與煙囪精靈不斷累積怪獸角色，「即使不是所有怪獸都會在漫畫登場，未來仍可能派上用場。」後來他與動漫專家張清龍合作出版台灣第一部原創怪獸圖鑑《秘密耳語之怪獸圖鑑》，集結80隻怪獸，由張清龍根據怪獸外表撰寫文字設定，還有細部的怪獸解剖圖。「我用很直覺的方式創作，但怪獸眾多，如果風格太相似，須結合礦物或武器等元素，確保角色的獨特性。」
王登鈺正籌備《秘密耳語》動畫長片，製作加宣傳費預估約5,700萬元，已獲文化部電影輔導金1,500萬元補助，至今仍在籌資。他表示，這80隻怪獸可作為角色資料庫，除了能豐富影視內容，也為其他跨域合作提供素材。例如《秘密耳語》已授權桌遊改編，將與漫畫第3集同步上市。「漫畫以機器人的角度對抗怪獸，桌遊則從怪獸的視角出發，帶來不同體驗。」
被問及原創怪獸在台灣市場的潛力，王登鈺認為怪獸有極高的娛樂性，加上近年來怪獸電影大受歡迎，充滿機會。他強調，IP要成功，不能光倚靠怪獸形象，還要有吸引人的故事。「隨著《秘密耳語》授權的進展，相信會越來越受到矚目。」
