首次執導影集的梁秀紅、吳旻炫從劇本階段就一起逐場討論，雖沒刻意分工，但合作無間。吳旻炫笑說：「拍飛車、動作戲時，秀紅剛好確診，就由我來，而且我之前和飛車、動作指導合作過，知道彼此要拍什麼，現場節省很多時間。」
另外，攝影指導陳勝吉、美術指導廖建安都會先研讀劇本，再與導演溝通，共同形塑全劇風格。梁秀紅指出：「攝影指導陳勝吉、美術指導廖建安對戲的了解很清楚，而且真的是會看劇本的人。廖建安在籌備過程中還會打電話來討論角色的成長、背景，好在設計角色的私人空間時，更符合角色的特性。」
週刊辦公室與隱密的政商招待所是兩大重要場景，梁秀紅分析場地設計指出，「辦公室採寫實路線、招待所則偏奇幻迷離，方向不同。」週刊辦公室雖有鏡週刊提供部分場景，但又經改造，統一視覺風格；招待所原想借場地，四處勘景後決定在棚內搭景。「因為裡面有吧台、舞池、包廂、反派角色祕密基地、還有許多進行見不得人交易的房間，而且牽涉到查案、攝影動線、空間配置與特效綠幕等，相當複雜。」
陳昱俐也說明，招待所裡面相當神祕，走進入口就要把手機收走，還有安檢，至於裡面隱藏的許多小房間，則有如「N號房」的實體版，並且牽涉到女記者墜樓的祕密。梁秀紅則表示，招待所的戲多、人多、要準備的事情也多，動員將近2、300人次，加上配合劇情，內部燈光昏暗，每場戲都要先討論好分鏡，而且因為是棚內搭景，一定要在期限內拍好，過程相當難熬。
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