資深導演符昌鋒是台灣重量級的廣告導演，同時也拍攝紀錄片與電影。由於朋友收藏陶瓷藝品，因而知道陶藝家林錦鐘，並在接觸他的作品與書籍後，更對其人其事感興趣，進而動念拍攝紀錄片。
符昌鋒說，在節奏愈來愈快的現代社會，人們的生活也捲入其中，沒有時間安靜下來，好好思考，甚至忙碌到喘不過氣來。但在凡事講求速效的時代，林錦鐘卻不受影響，選擇在南投埔里依照自己的節奏創作，以人工方式親力親為地研究古老的陶燒技藝，又以科學精神實驗記錄，這也是吸引符昌鋒想拍攝林錦鐘故事的主要原因之一。而與林錦鐘接觸的過程中，愈是深入了解、就愈覺得難得。
61歲的林錦鐘從事陶藝與釉藥研究工作超過35年，研究「曜變天目」之謎更是事業生涯的一大成就，但林錦鐘的陶藝創作在1999年921大地震時，一度面臨危機。當時一場地動山搖，將林錦鐘的住家、燒窯與作品全部震垮。災難突如其來的驚駭，讓林錦鐘有將近一年的時間常做惡夢，但也因此讓他看清自己真正想要的是什麼。為了堅定研究技術、提醒自己，他開始留鬍子，他說：「我想最起碼要能記得這一輩子要做的這件事。」
紀錄片《火焰中的星空》裡，林錦鐘就像樸實的鄉鎮歐吉桑，花白的亂髮與鬍子、親切的笑容、簡單的T恤，在住家旁邊搭設的窯爐場區獨自搬運木柴、研究如何設計燒窯、記錄每一筆燒窯的資料，工作在這裡、也生活在這裡，甚至連三餐都在這裡。他的太太也已習慣這種生活方式，每回用餐時間就看他捧個大碗裝滿菜飯，端到窯爐旁，一邊吃、一邊看窯裡的情況，隨時準備起身調整。
林錦鐘歷經了電窯、瓦斯窯、柴窯等數百座窯爐的改良與設計，為了做出「曜變天目」的黑色金屬光澤，遵循古法以柴燒，而木柴的燃燒與火侯只能靠人工、憑經驗，格外耗費體力和心力。他從不同管道找來各種木柴，按照材質、大小、硬度、油質等，有系統的分類歸位，等待燃燒的日子到來，每次燒窯都得時時刻刻緊盯，一次次彎身將一塊塊木柴投入窯爐。每次窯燒他都會編號，從1999年至今已超過1000次。
林錦鐘在失敗中逐步修正、找尋方法，花了至少5、6年，才真正感覺到每丟進一塊柴會產生怎樣的意義。他透露：任何因素都是因為你投柴改變，譬如升溫、釉效果、灰，「看不到的成分影響更多，燒的過程中那些灰、煙與氣流是最主要的因素。」只有掌握火在窯室內的流動，才能展開創作。
拍片期間跟著林錦鐘到處跑的符昌鋒表示，林錦鐘的藝術成就在國際間已受到肯定，但最難得的是，即使多年苦心研究出各種陶燒試驗結果，卻毫不藏私，不惜南北奔波授課，將經驗傳承給下一代。「這種不求名利的樂觀態度，將陶瓷工藝系統化，是最感動人的。」
