黃勁輝指出，雖然香港新浪潮之前就有人拍警匪片，但1950到1970年代的香港警察貪汙情況嚴重，甚至因有嚴剛、呂樂等探長，當時香港還有「好仔唔當差」（好男孩子不當警察）的話，警察形象非常差。「1968年香港發生暴動，那時香港是殖民地，英國政府想用懷柔方式與香港人好好相處，在1974年成立「廉政公署」開始改善警察形象，影視作品也接著拍攝這類題材，無線電視台1976年推出的《CID》就是重塑警察形象的例子，接著陸續開拍這類警匪電視劇和影片。」
在香港新浪潮時，曾出現章國明《點指兵兵》《邊緣人》等警匪電影。進入1980年代，吳宇森的《英雄本色》等片更是經典，之後杜琪峯也拍很多別具風格的警匪片，成為香港電影的重要類型。
從編劇的角度看，黃勁輝認為，西方警匪片往往有一種來自愛倫坡小說或福爾摩斯偵探小說的推理辦案的傳統，但香港警匪片不太推理，反而有武俠片特色，雖穿著現代人的衣服、拿著槍，但根本是古代人。例如《英雄本色》裡面沒有奇案要查，說的是男人之間的情義，其實是從武俠片發展而來。「我發現這很有趣，有香港人的義氣、濟弱鋤強思想，這也是香港本土的文化根源。」
黃勁輝強調，「香港警匪片發展出的男人俠義精神，對法律都不太相信。他們相信自己的良心，用義氣去尋找公義，認為法律是幫不了你的。有一種新的無政府主義在深層的內在，這也是警匪片很核心的部分。」
