鍾孟宏 田調下苦功
- 1965年出生於屏東
- 學歷：國立交通大學資訊工程系畢業、芝加哥藝術學院電影製作碩士
- 重要經歷：
- 2017年《大佛普拉斯》金馬獎最佳攝影
- 2016年《一路順風》香港電影金像獎最佳兩岸華語電影
- 2013年《失魂》台北電影獎最佳劇情長片、最佳攝影
- 2010年《第四張畫》台北電影獎最佳劇情長片、金馬獎最佳導演
- 2008年《停車》台北電影獎最佳導演、金馬獎費比西獎
- 2006年《醫生》台北電影獎最佳紀錄片
「我在2016年金馬獎結束那天，告訴自己，『鍾孟宏，我再也不要拍廣告了。』」廣告導演出身的鍾孟宏，那年電影《一路順風》在金馬獎上除了美術設計獲獎，其他7項入圍全槓龜，「技不如人，就是那麼簡單。」當時已過知命之年的他自問：「創作力可能就是這8年、10年，還能做什麼？」他毅然放下20年的廣告導演工作，專心製作電影。
鍾孟宏謝絕廣告後的第一部電影《陽光普照》，類型從《失魂》的心理驚悚、《一路順風》的公路黑幫，轉到親情犯罪，一貫的黑色幽默元素也適時浮現。他坦言，人到中年，看到上一代面臨老去、下一代面臨成長，對家庭的存在很有感觸，加上先後聽到兩個真實故事，促使他醞釀編寫《陽光普照》。
第一個故事主角是鍾孟宏的國中同學，他20歲時和朋友拿開山刀把一個人的手砍斷；第二個故事是一位4歲小孩，總要媽媽騎腳踏車載他，1、2個小時都不肯下來。這兩段情節，後來融入《陽光普照》，發展成家庭故事，呈現親子、夫妻在一個屋頂下生活、經歷的各種難題。
《陽光普照》由鍾孟宏與鏡文學編劇統籌張耀升合作編劇，從田野調查到劇本完成，將近1年。過程中常針對每個角色特質，蒐集資料和認識不同背景的人，一點一滴拼湊真實的全貌。
劇本從田野調查到完成近1年，針對每個角色特質，蒐集資料和認識不同背景的人，一點一滴拼湊真實全貌。
張耀升指出，為了替片中柯淑勤飾演的媽媽設定特別的職業，想了好一陣子。後來從《鏡週刊》一篇林森北路美髮師的報導得到靈感，讓角色成為替酒店小姐打理髮型的美髮師，這工作平凡又獨特，且有一定的自由兼顧家庭。此外還與少年犯、洗車工等接觸，甚至訪問失去一隻手的人，以了解「幻肢痛」的感覺。
電影中少年犯的審訊、服刑與出獄後生活都很寫實，更獲准於彰化少年輔育院實地拍攝。鍾孟宏透露，原先劇本寫服刑期間發生暴動，申請時當場被少輔院打槍，對方說：「已經沒這些事了，我們是學校，他們是學生，只是不能出去。要拍暴動去外面搭景，隨便你們拍。」鍾孟宏不希望仍停留在監獄片的刻板印象，決定刪除暴動戲，改成少年犯情緒爆發，接著與輔導員敞開講心裡話的戲，感覺反而更對。
全片預算4,400萬元，在監製葉如芬與鍾孟宏努力下，除了獲得1,400萬元國片輔導金，並由本地風光、華文創、捌捌玖電影、鏡文學、聯聯看娛樂共同出資。鍾孟宏之前拍《停車》與演員張震熟識，此次張震也因喜歡劇本，以他的捌捌玖電影公司加入。
《陽光普照》是鍾孟宏電影中主要演員最多、戲分最平均的一部，他說，「我通常想重用一個演員，一定會找他試一場戲，先了解一下。」監製電影《小美》時，身兼攝影師的他已在構思《陽光普照》，並藉此觀察鏡頭前的演員陳以文、柯淑勤、巫建和與劉冠廷。「有人會說，怎麼都找《小美》的演員？沒有，是因為我本來就要找這些演員。你不要搞錯。」
國際影展光環其實對電影票房或產業幫助有限，台灣電影應把劇本、演員、各部門完整統合，做出好電影。
片中演員表現亮眼，但鍾孟宏表示，「演員對我來講，演戲不是最重要的，是那個樣子、個性是不是我要的。什麼是我要的？是看到他的第一個感覺，最重要是抓住那個感覺，抓回當初認識他、喜歡他的那個樣子。」鍾孟宏導戲除了演員基本的角色功課，像陳以文演駕訓班教練，要去實習觀察；柯淑勤是美髮師，必須上一連串美髮課程，此外，一不讀本、二不彩排，直接讓演員進入搭設好的環境。
「很奇怪，所有演員進到那個環境，就知道怎麼演。那是一個魔幻時刻，你沒有特別講，但自然就有一種場景、燈光的魔幻，讓他們往那邊走。」也因為鍾孟宏同時是攝影師，更能準確捕捉演員動人的瞬間。
拍電影以來，鍾孟宏都以「中島長雄」掛名攝影。「我知道怎麼捕捉演員，因為攝影機鏡頭在走的時候，我不會像一般攝影師看Finder（觀景窗），我把焦距放心交給劉三郎（跟焦師），只看到攝影機運動，而且雙眼打開，等到給演員特寫的時候，如果發現某個人的反應很好，我會自動搖過去。」
影片拍多了，鍾孟宏體悟到「劇本、拍攝，都有按表操課的常理，但最重要的是現場要靈活。現場會看到比在桌前或想像中更好的東西，要及時拍下來。你和攝影師溝通半天，攝影師聰明還好，不聰明怎麼辦？」他的親力親為，成了保障。
鍾孟宏是國際影展常客，第一部電影《停車》就入選坎城影展「一種注目」單元，《陽光普照》也接連獲邀參加多倫多與釜山等影展，但他體認到影展光環其實對電影票房或產業幫助有限。他舉例，「《寄生上流》不是得到坎城最佳影片，才賣那麼好，是因故事與拍攝都好，影展只是臨門一腳。」台灣電影無論想拍商業片，或偏向導演個人想法的電影，應把劇本、演員、各部門完整統合，慢慢抓出方向。
這3年鍾孟宏陸續監製黃信堯執導的《大佛普拉斯》、黃榮昇執導的《小美》與張耀升執導的《腿》，以行動參與台灣電影。不少人認為台灣電影市場小，但他反問：「韓國也只有5,000萬人，人家賣成這樣子、拍的影片這樣深，我們是不是可能找更多人一起，把它做成一個樣子，讓台灣有好電影，讓觀眾來看。而且相信我，唯有把技術、所有的東西拉到最高之後，你的藝術就會回來。」
