新的漫畫作品，鄭運鵬最近看得不多。「因為年紀到了，所以我很多都是先看動畫、再看漫畫。」最近他在追的作品，是熱門的《鬼滅之刃》，「每次運動看一集剛好，所以我是先看完卡通，覺得不錯，再去買漫畫的。」
還在看的老作品，「已經看了20年，畫不完的；什麼《烙印勇士》啊，還有什麼《強殖裝甲》啊，這個我還在收。」
「還有《刃牙》，」鄭運鵬跟我們分享，15年前第一次參與立委選舉，開票日那天，很多人都問他開票時在做什麼？會不會緊張？「我那時後就在看《刃牙》，在看漫畫；我開票那一天就把《刃牙》看完了。」「到現在它還在出續集，甚至Netflix還有出卡通，我都把他看完了。」
以上他談到的這些作品，都是日本動漫。美漫他覺得看起來吃力，「美國漫畫在台灣沒翻譯，而且文字算多，劇情又複雜，什麼平行宇宙啊，然後角色很多。」台漫呢？「《龍少年》、《寶島少年》那個時代。」他表示在念高中、大學時，出版社會推一些台灣漫畫家的作品，他都會看。「那個時代有很多（台漫）都很有特色，鄭問、麥人杰都是翹楚。」
「但是後來隨著產業改變，再加上日本的正版越來越多，當然日本比較豐富嘛。」鄭運鵬認為自己跟大部分讀者一樣，是以娛樂導向為主；當台漫量少、日漫量多，他們關注的焦點就自然放在日漫上。「所以台灣的漫畫在這種環境之下，就算出版社願意投資，也是那種很奇葩型的才有辦法生存下來。」
人才、資本、數位化 為台漫帶來轉機
不過話鋒一轉，鄭運鵬認為台漫復興的機會，已經慢慢浮現。
「我對於台灣的這些以創意為主的產業，一直都很有信心。」他將台漫的轉機歸納為三個條件，首先是靈活的多元人才，他覺得這也是台灣不虞匱乏的。「台灣算是全世界很少見，不反美、不反日、不反韓、不反中，不反歐洲；什麼都玩，什麼都看。」雖然這樣的特色，造成電影、戲劇、漫畫等以創作為主的產業有外來競爭壓力；但長期多元融合下來，不管是創作者的靈活度、還是閱聽大眾對各種題材的接受度都非常高。
其次，有了創作者，有沒有資本的投入也是關鍵。支持台灣漫畫創作者的主力還是出版社，但因為內需市場不大，很難吸引到其他產業的資金投入。但鄭運鵬認為隨著社會變遷，這部分應該會逐漸產生質變，「因為我這個年紀的人，小時候看漫畫、看卡通的，甚至買不起玩具的，現在變成消費主力。」「大家對於這些娛樂生活的消費其實認知不同了，就是現在大家可以接受這是個產業了。」
他再舉例，郭台銘是做代工製造業起家，但他的兒子郭守正就願意去投資三創，發展創意內容。相較於產值龐大的鴻海集團，「可能大家會覺得三創『是欲創啥（是在做什麼）』？」但這一代的人可能就會意識到創意產業的影響力，不光只是看產值而已。
「所以等到他們這一代有娛樂生活的企業家起來、接班，想要要發展更多元的事業時，說不定就是台灣（漫畫產業）資金來源的一個平台。」但鄭運鵬也強調，像漫畫這樣的創意產業要形成一個大的趨勢、大的潮流，就需要有成功的例子來引領；「創作要不斷的出來，100個其實1、2個就夠了，然後這1、2個再去扶植別的。」他再以近年的國片為例，「就像魏德聖（《海角七號》《賽德克巴萊》）好了啦，像這種人出來之後，才會有一些風潮敢投資。」
最後，數位化讓產業出現變化。「我覺得台灣這個世代是有另外一種走出去的能力。」鄭運鵬解釋，以前台灣中小企業是「提一卡皮箱」、不會講英文也去闖天下；而現在台灣大部分創作者也都是個體戶，「數位的時代、社群的時代、跟手機的時代，說不定是台灣的機會；現在不用提皮箱，你靠網路就出去了。」
相較起來，他從一些資料上也看到，龐大、成熟的日本漫畫產業，現在反倒是遇到困境。日本因為大型出版社居多，「產業結構保守，個性也保守。」就以紙本電子化為例，他也聽聞跟日方合作的台灣出版社，每次在洽談日本授權時，「什麼網路版不行（授權）啊，人家盜版都已經盜完了；等到你想要賣授權的時候，你已經沒有價值了。」
「過去成功的體制，可能就變成他們在網路世代的緊箍咒。」鄭運鵬認為日本被他們的產業型態綁住了。「如果我們有幾個暢銷、或天才型的，異軍突起的話，那就是台灣這一代、跟下一代漫畫家的機會。」
政府打造環境 創作還是要回歸市場機制
除了這三項條件外，鄭運鵬另外也提醒，創作還是要回歸市場需求，政府能做的事有限。由於台灣資本面在漫畫的投入動能不足，有些人會希望政府能投資，或是以輔導金的形式來幫助創作者。但他也分析，「政府絕對做不出商業口味，風險太高。」補助最後一定會以「價值觀正確」的安全題材為主。「冒險性的東西會有風險，可是政府投在有風險的東西，到時候出問題怎麼辦？回過頭來，立法院各議會裡面又再罵你這些圖利啦，然後說你沒眼光。所以他（政府）只好選個安全的題材。」
「以公務員的角度來看，（作品）賣得好也不會有人鼓勵我；可是萬一他賣不好，又被人家罵，何必勒？」鄭運鵬認為在這樣的情況下，又會有所謂的「補助作家」出現，光靠拿補助來創作，「那個不是市場作家，不是市場作家又怎麼會有市場投資？」如此一來，只會陷入不斷的惡性循環。
以目前政府的漫畫政策來說，主要還是聚焦在打造一個良好的基礎環境。例如漫畫基地的成立，就是要讓漫畫家有一個展示空間，以及與產業媒合的平台。「對我來說不要什麼事都靠政府；可是民意代表跟輿論，很喜歡什麼事情都要政府做。」鄭運鵬形容，「我們還是威權的腦袋，要做多元的事情，其實這個是矛盾啦！」
「我覺得這是台灣轉型的一部分；如果大家都要靠教育部，都要靠文化部，都要靠政府，靠地方政府，我覺得那不是一條路啦。」
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