負責設計髮型的鄧莉棋表示：「頭髮現在都是用剪刀剪。但是以前的年代沒有剪刀，所以演員戴的假髮，是真的用刀子砍出來的頭髮。當天白天拍完後，晚上髮型組要整理這些假髮，確認明天演員拍攝時頭髮是什麼樣的狀態？假如明天是爆炸戲，就要抓時間做出爆炸後第一階段、第二階段、最後階段的髮型，讓演員連戲。」
紋面是賽德克族文化中成年的標誌，男子必須獵得敵首或者通過狩獵考驗，女子則是必須在織布技巧和耕作技術受到長老肯定後，才能在臉部紋面。由於紋面超越化妝師技術領域，當時擔任化妝師的杜美玲，向導演魏德聖及製片要求必須有專業的刺青師加入團隊，再由她負責監督調度。杜美玲說：「紋面畫好位置後不能隨便更改位置，連零點幾公分的差距都不行。」也因化妝、卸妝費時，使用的顏料不傷肌膚，不少女演員拍完後乾脆不卸妝，顏色掉了再請刺青師補妝。
為還原賽德克族傳統服飾，男子僅穿上衣、披肩、遮陰布，男演員上場時僅以丁字褲做為防護措施，為了將演員的全身膚色塗黑，化妝範圍必須畫到鼠蹊部以下，讓劇組的女化妝師一度十分崩潰。杜美玲笑說：「5個女化妝師中有4個未婚，開拍第一天化妝師都很害羞，因為遮陰布很小一塊，男演員的『蛋蛋』會掉出來，如何站在專業的角度面對這種狀況，需要做好心理建設。」
林欣宜也透露，除了賽德克族的織紋、圖騰樣式、顏色，包括日據時代的日軍、清朝人服裝造型亦需經過研究，田調工程浩大。「《賽德克·巴萊》是台灣第一次拍攝大規模的歷史片，很多東西都是邊拍邊摸索，包括一開始我們估計演員需要2套戲服，一套乾淨、一套髒的，但拍到後面發現不只需要兩套，演員經歷表演後，衣服會有不同階段的髒，像是爆炸前後或是淋雨都不一樣，對我們來講也是一種學習。」但有時肉眼覺得衣服已經呈現某種程度的髒，但燈光一打看起來卻不夠髒。一旁的杜美玲補充：「包括演員的妝，也會受燈光影響，雖然有不完美的地方，但大家盡量把它做到最好。」
