「定裝時會跟演員不斷討論,大家集思廣益,有時演員會點出我們想不到的地方,尤其特殊化妝部分。例如臉上的疤,造型人員是用平面思考如何更兇、更威猛,但真正跟那塊疤相處的是演員,所以要演員告訴我們合適的位置、如何修改,以免影響表演。」
造型設計涵蓋各種生活層面的人物,例如《腿》中,除了桂綸鎂、楊祐寧之外,其他角色的包括醫師、病理師、攝影師、廢棄物處理工作人員等,許力文在就不同的職業背景設計造型之前,會先做田調,了解他們有沒有固定的制服、配件,或保護配備之類的。
《腿》中,一樣是醫生,因性格、地位不一樣,許力文也從角色身上的衣服、配件加以區隔。「譬如李李仁就是優雅幹練的醫生,所以穿著較端正;楊麗音戲裡有些小刻薄,所以刻意把她加一副眼鏡,看起來稍微mean一點;院長金士傑看起來是祥和且貴氣的老人,所以戴個高級名牌表、或在小細節展現他的位階。
參與過3、40部電影的許力文強調,與造型團隊、導演、演員或不同部門協調是很重要的事,而電影造型設計最困難的其實是溝通,特別是遇到對角色造型缺乏信心的演員,「如何『隱惡揚善』,展露演員優點、cover不太有自信的部分,都要相互理解。」多次與國外劇組合作的她也坦言,相較歐美、中國大陸,因台灣電影預算有限,造型設計預算得更有效的靈活運用,將想像空間發揮到最大值。
雖然工作辛苦,但仍有感動的時刻吸引許力文堅持下去。「定裝時,演員換上你設計的妝髮、穿上你準備的衣服,照鏡子時演員覺得『我已經變成這個角色』,甚至說『穿上這衣服,我巴不得馬上就上戲』,對我來說,真的是滿過癮的一件事。」