許力文以《第四張畫》《大佛普拉斯》為例，片中有很多下底層的小人物，所有的衣服都會牽扯到時間感、生活感。此外，她為電影《總舖師》裡吳念真飾演的「憨人師」設計造型時，因這個角色是在廢棄的地下鐵道為無家可歸的人做料理、外型像街友，所以不只要找來合適的衣物，還得把原本乾乾淨淨的衣物變成破舊髒汙的樣子。
「這時，我們就要進行二次創作。把所有會穿的衣服，全部拿去做質感，可能透過石洗把衣服洗舊，類似牛仔褲故意拿去褪色。」許力文表示，造型組有一批專門做質感的人，會打磨衣服，把好好的、乾淨的衣服弄髒、弄破、上色或褪色。有時除了染劑外，也要一些化學藥劑讓衣服質感變得不一樣，等於是另一種創作。
「就像電影美術組裡有質感師，負責替場景做舊、做各種特殊效果改造，服裝造型也有質感師，只是台灣通常因預算比較少，每個人都要身兼多職。」許力文笑說，「有時覺得鞋子不夠舊，我也會蹲在柏油路邊磨鞋子。有一次我們磨鞋子，剛開始怕一次弄的太舊、收不回來，處理得比較含蓄一點，但後來覺得不夠，就狠狠地把鞋子丟在馬路上，讓車子壓過去，才破到希望的程度。」
許力文也補充指出，做衣物質感，還有很多地方要考慮。例如一件衣服，哪裡比較容易破？一雙鞋哪裡最容易髒、最容易磨損？這些都要注意。像是衣服最容易磨破的是手肘關節、膝蓋、領子、袖口，鞋子是腳拇趾旁最容易磨到，不是隨便弄髒、弄破就叫做舊。
