蓋亞文化漫畫部總編輯李亞倫指出，「影視化一直是漫畫出版工作努力的目標，能讓更多讀者看見漫畫，對創作者與出版業者來說，都是很大的鼓舞。這一代的漫畫家開始貼近土地，有意識地創作自己在意與關注的題材，自然希望影視改編多多益善，我們也會努力讓好的作品讓更多人看見。」
近年蓋亞作品影視化的合作還包括，與導演王小棣合作植劇場電視劇漫畫，由編劇柯雁心與漫畫家HOM合作，發展出架空故事的演員職人漫畫，也獲得金漫獎肯定。
然而台灣戲劇取材本土漫畫的例子不多，分析原因不外乎漫畫集數偏少、或有大量動畫需求，較不受製作方青睞。《神之鄉》製作人邱玉婷直言：「日、韓漫畫在結構跟人物設定完整，台灣漫畫集數比較少，改編要花較大的力氣。」
總製作人郭建宏也表示：「台灣漫畫有足夠的原創性，格局比較大的如《北城百畫帖》《冥戰錄》，需要大量動畫、製作費高，一般製作單位難接受。台灣漫畫一定要有在地元素，加上生活文化及情感連結，展現台灣精神，才能吸引人，是我選擇改編《神之鄉》的原因。」
另外，首次參與漫改戲劇的導演莊景燊則認為，台漫缺乏行銷推廣也是原因之一：「在此之前，我並沒有接收到台灣出版漫畫的資訊，除非我主動去挖掘，否則很難知道台灣漫畫家有哪些創作。」
編劇王莉雯補充，上一部編劇的電影《最乖巧的殺人犯》，講述動漫族群的故事，田調時發現台灣動漫族群非常小眾且死忠，在地下室或很小的地方舉辦小型漫畫展，參與的人多是長期關注漫畫的族群，沒有輻射到一般民眾，也無管道行銷，把漫畫作品擴散出去。「台灣漫畫的困境就是有創作能量，行銷、曝光的機會和資源卻不夠。若能像此次有更多平台和管道推廣、媒合，作品就有機會被改編，讓更多人看見。」
