根據文策院統計，2020年台灣電視節目製作總時數為12,404小時（以播出時間計），其中以綜合節目居冠，占近53%；其次為戲劇，約占21%；排名第三的綜藝占近16%；兒少節目約占10%，敬陪末座，且比前一年減少21.54%，下滑幅度最大。
兒童視角 陳芝安
節目製作人、紀錄片導演，2007年以《地球的孩子》獲廣播電視小金鐘最佳學齡兒童節目獎，2021年《為寂寞在唱歌》獲勞動金像獎長片組第一名；著有《一雙紀錄片的眼睛》。
實境記錄 謝欣志
紀錄片導演，從事影視工作逾20年，以《後院》獲金穗獎優等短片。2009年以《福爾摩沙的指環》獲金鐘獎非戲劇類導演獎（與劉嵩）。
近年文化部增訂兒童電視節目製作補助要點，每年對外徵案。長期拍紀錄片的製作人陳芝安、導演謝欣志因緣際會遞案申請，獲750萬元補助，其餘自掏腰包，歷時一年半完成《叫我野孩子》，以人類採集食物的軌跡出發，首季推出8集。
陳芝安製作的《地球的孩子》曾獲2007年廣播電視小金鐘最佳學齡兒童節目獎，此後轉換跑道。十餘年後，她再以兒童為對象，有鑑於時下自製兒少節目以唱跳或科學知識類型居多，她結合自身經驗，與長期合作夥伴謝欣志擬定帶領孩子親近大自然的企劃案，以紀錄片形式拍實境節目。
謝欣志早期在電視台工作，他表示，電視台因資源和時間有限，發展出格式化的拍攝程序。此次想用較開放、不帶太多預設答案的方式，給小孩空間，只要願意參與付出，就有火花。
概念形成後，場域、教練和小孩三件事都很磨人。以場地為例，他倆希望選擇自然環境，先列出可能的地點，再一一親自探查，如此淘汰近一半。
在大自然裡，白天晩上都有活動，帶著孩子體驗，得到的經驗才更豐富｡
初期尋找場地失敗的過程，讓謝欣志了解怎樣的地方才適合。比方在澎湖找到做石滬、釣魚的人，「他們本來就是這樣生活，在大自然的場域裡，白天晚上都有活動。如此帶著孩子體驗所有的動作和細節，得到的經驗才更豐富。」憑藉兩人業界20多年的資歷與人脈，四處打聽，最後赴花蓮、台南和蘭嶼等8個地點拍攝。
把小孩帶到大自然，要有擅長的人帶領。教練需符合3要件：傳授生活經驗、會帶小孩，並且關注土地和環境，才能提供孩子深度學習，也為節目內容增添厚度。
《叫我野孩子》每集由2位9至13歲的素人參演，陳芝安與謝欣志透過朋友介紹，在實驗小學尋找，並由三項評選過程選擇適合人選。首先透過聊天觀察孩子的表達能力；其次帶他們去溪邊玩，看能否投入。有人很會玩，有的連水都不敢碰、站著不動。第三關是去陳芝安的小菜園，看他們是否耐得住日曬和蚊蟲叮咬。
如此在近50名小朋友裡選出8組、16位參與者。幸運的是中途沒有換角，但拍攝現場狀況仍然很多，比方小孩子鬧情緒，「很正常。」陳芝安說。
素人演員依據設定的題目跋山涉水，做平常不會做的事，包括學習生火、劈柴、種稻等，拍攝團隊得和孩子搏感情。謝欣志坦言，過程備感壓力，因為紀錄片的本質是未知，加上被攝者是小孩，大人難免擔心孩子中途不願照安排的活動走，進而影響拍攝進度或結果。
部分場域需要加強安全措施，例如〈狩獵〉那集會多請一位原住民擔任安全戒護的工作；浮潛時也會安排戒護員。至於在稻田或果園相對安全，有5個工作人員，加上1至2位教練，「7至8個大人看顧2個小孩，比例很高。」
此節目每集24分鐘，平均每集拍攝7天。謝欣志透露，拍攝比為40比1，約從960分鐘的素材剪接出一集。粗剪後給陳芝安看，年至半百的她竟會流淚和感動。後來多場試映會，小孩看得又笑又叫，大人則淚流滿面，也給陳芝安很多回饋。她認為，兩個小孩在大自然玩的節目，大人反而被觸動，「這可能是我覺得最大的突破。」
陳芝安想藉節目助地方創生一臂之力。拍攝前，各地合作團隊列出行程，她從中挑選適合的活動與地點。影片拍完後再與當地人討論，擬出《叫我野孩子》的體驗行程，讓節目觀眾也能按圖索驥走一回。
她說：「我們找的團隊在當地耕耘已久，但有時需要由外來的眼光重新詮釋和包裝，就會非常有亮點。」雙方結合形成不著痕跡的宣傳，由陳芝安與團隊提供官網所需影像相關素材，若真的成團，也僅收百分比個位數的網站架設費用。
《叫我野孩子》尋找播映管道時四處碰壁，後來朋友介紹由LINE TV買下串流平台版權，有兩年獨家權。為讓更多人看到，目前正進行校園巡迴放映募資計畫。陳芝安認為，此節目不會過時，挹注行銷資源提高能見度，才能延長節目影響力。第一階段設定50萬元已達標，金額逾百萬元，現正朝第二階段、200萬元的目標邁進。
第二季已開始籌拍，並獲文化部560萬元補助，比照第一季1,500萬元製作費，必須自付更多經費。本季的主題為構築，帶領孩子蓋祕密基地、樹屋或爐灶，找回手作能力。由於節目已有知名度，在粉絲專頁徵求人選，報名者眾，首季參與的小朋友也想接續。
台灣自製兒少節目非常弱勢，不易轉換成商業利益，需要政府扶植。
雖然《叫我野孩子》有賣出版權，但付出與回收不成比例。陳芝安坦言，台灣自製兒少節目中，非戲劇或非綜藝節目非常弱勢，不易轉換成商業利益，因此需要政府透過補助案扶植，吸引更多內容創作者投入，為打造產業而努力。
