國家文藝獎得主、被譽為最會說故事的小說家平路，大學時讀的是心理，研究所攻讀統計，原先已走上平穩順遂的理工科人生，但寫作的趣味令她著迷，開始寫小說、做文化評論、擔任報社的特派員⋯⋯以一種非典型的路線走上作家的人生。
近年，最新的兩本散文作品《袒露的心》與《間隙》，分別以抽絲剝繭的家族書寫揭開身世之謎，以及半年內發現兩個癌症後，服用文字的療癒歷程，不僅受到金鼎獎的肯定，也獲得廣大讀者的迴響。一時間，散文彷彿成了她的代表作品，不過，回到創作上，平路自己大概最鍾愛的還是小說，尤其短篇小說。
平路：好看的小說，是拿起來就黏住手指放不下
「會喜歡某一篇小說，一定是因為它好看、有趣、值得一看再看，而且每次看，都看到了不一樣的地方。」這是平路閱讀小說的準則，也是她揀選短篇小說集《蒙妮卡日記》收錄篇章的標準。
去（2022）年 9 月，《蒙妮卡日記》再版，裡頭收錄了15篇不同時期、主題多元的短篇作品。她在新版序裡寫道：「寫作40年，這裡是40年的萃選。」儘管都是舊作，卻超越時間、歷久不衰，如同精釀美酒，越陳越香。
如同收錄在書中第一輯的同名短篇〈蒙妮卡日記〉，描述被懷疑殺死親生女兒的欣如，在警局內和警察進行心理攻防時，回想起青春、衰老，和不知去向的女兒妮妮——以近乎獨白的語言，平路為讀者一點一點地帶出線索，彷彿越來越接近「妮妮在哪」的真相，卻又不真的讓讀者看清，然而跟著作家之筆深入欣如內心，又會感覺，其實真相究竟如何，似乎也不是那麼重要的事⋯⋯
「它雖短，可是它足夠複雜，」平路說會以〈蒙妮卡日記〉為整本書命名，是因為自己也很喜歡這一篇作品，「它寫出來的，跟字裡行間沒有寫的，應該是同樣豐富。簡單來說，它非常地耐讀。」就像是在時空膠囊的另一端，如同解謎一般，解讀作者精心放置的那些小小的按鈕，平路期待讀者在享受閱讀趣味的同時，也能夠透過故事，看得更清楚自己心裡一些，也許很隱密、也許很自私或自己也說不清的、甚至沒有意識到的，那種種的心理糾葛。
「如果讀者願意給我這個恩惠，給我5分鐘、10分鐘的時間，剛好拿起這本書，翻開一篇小說，然後手指就被黏住、放不下 ，我想這就是經典，尤其在短篇小說這個文類裡。」
平路：寫作就像淘米一樣
小說之於平路的意義，在於為人們打開不同的視角——可能是更全面、像站在天際一般俯視歷史的變局，又或者更細緻，像鑽入人物角色幽微的心境裡，近距離地理解他們的為難、委屈與不容易，達到真正意義上的「同情地理解」。如〈百齡箋〉裡的宋美齡、〈微雨魂魄〉中進入中年的情婦，甚至還有〈人工智慧紀事〉裡與科學家相戀的女機器人⋯⋯這個靠近角色靈魂的過程，對平路來說，就是身為一名作者，最艱苦卻也最有趣的部分。
「我喜歡用打毛線來比方，」平路說，「你要拆了又織、織了又拆，一遍一遍地，去接近你心裡真正的感受，或是對你的角色的認識，『你真的認識他嗎？』『你認識的他真的夠深刻嗎？』⋯⋯一次次地揣摩，一次次地刪改，讓他更接近立體、真實的人。 」
就像是淘米一樣，平路是在這樣反覆的自我淘洗中，篩淨了渣滓，只留下那些最純淨、最準確也最真實的部分，這種追求極致、探索邊界的歷程，被她視為創作者的重要功課。
「某個意義上就是得把自己逼迫到一個極限吧！因為你非常非常希望，能用最簡單的角度，看到最複雜、最多重的真實。這一次一次的實驗，是作者的難度，它一次比一次更難，因為你總會想，說不定有更好的角度、可能有更好的寫法、想看得更深入⋯⋯它非常難，但那個難度也正是作者的樂趣所在。」
今（2023）年4月，《蒙妮卡日記》有聲書全新登場，此次新版每一篇小說的最後，都新增了一篇創作手記，在有聲書中由平路親自錄製，而各篇風格迥異、主題多元的故事，則由三位鏡好聽聲音主播張怡沁、吳奕倫、楊雅淳共同錄製，精心演繹角色的奇趣人生、生死愛欲的迷幻本質，為聽眾呈現平路無限展延的異想世界，以及映照人世間的奧妙寓言。
曾經說過自己所有作品中，最喜歡者實屬短篇小說的平路。新版《蒙妮卡日記》收錄15篇短篇小說，創作時間橫跨40年，無異是精選中的精選。在這本選集中，如實體現平路對於短篇小說的鑑賞之道：趣味、濃縮、精巧。如何在聲音上呈現《蒙妮卡日記》的多重變化與驚奇？鏡好聽安排張怡沁、吳奕倫、楊雅淳三位聲線與演繹風格各異的聲音主播進行詮釋，並邀請作者平路親自錄製序言與創作手記，精心打造專屬聲音才能呈現的閱聽層次與體驗。
關於鏡好聽
鏡好聽（Mirror Voice）成立於2019年10月，為「鏡文學」旗下的聲音平臺。以優質內容為主體，聲音為媒介，致力於有聲書的製作與推廣，並邀請各領域專家名人推出Podcast節目，以期創建一個展現臺灣當代理念和文化內容的聲音平臺。
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