早在歐洲文藝復興時期，就有藝術家以繪畫抨擊教會與政權，是政治漫畫濫觴。近代隨著傳播媒體與網路普及，政治漫畫更加蓬勃，甚至引起當權者忌憚其影響力而查禁。今年5月，香港《明報》刊載40年的「尊子漫畫」被迫停刊即為一例，連公共圖書館相關館藏也全部下架。
台灣從日治到戒嚴時期，政治漫畫只能在地下傳播。1980年代，民主化運動風起雲湧，陸續出現如CoCo、魚夫、L.C.C.等活躍於報紙、雜誌的政治漫畫家；解嚴後言論自由逐漸開放，漫畫針砭時局、嘲弄政治人物已成常態。
現年58歲的黃厚銘，41歲才開始畫政治漫畫。他出身藝術世家，曾祖父黃矮是日治時期建築彩繪大師，「小時候看阿祖帶徒弟畫畫，我耳濡目染跟著畫，特別喜歡畫一些開玩笑、惡搞的東西。」
黃厚銘後來成為室內設計師，但2006年紅衫軍倒扁圍城令他感觸很深，於是仿效欣賞的前輩魚夫，畫政治漫畫投書媒體，「越畫越有興趣，一直畫到現在。」筆名「Tainan黑名」除因他來自台南佳里，「祖母用台語叫我的名字，發音與『黑名』相近，就用來當筆名。」
有別於現今作品濃厚的台灣本土意識，黃厚銘自陳，求學時資訊受限、接受黨國教育，在軍中曾受命創作抨擊黨外人士的文宣。「後來我看了一些那時的禁書，像《被出賣的台灣》，又參加『520農民運動』，產生很大衝擊，現在畫漫畫像在『懺悔』。」
同樣創作政治漫畫，現年31歲的陳筱涵（Stellina Chen），成長時台灣自由開放，各國競合、地緣政治如何影響台灣已成當代議題；加上她自政大外交系畢業、在法國研讀國際關係的背景，使創作題材擴及全球時事。
「小時候媽媽送我到畫室學畫，直到小學六年級。」陳筱涵回憶，那時想讀美術班但沒考上，進入一般升學體系，畢業後先到法國商會工作，再轉往媒體做社群行銷，但對畫畫仍難以忘懷。2016年她嘗試創作漫畫投稿，但台灣媒體對國際政治漫畫興趣較低，僅一家採用，於是她加入荷蘭的漫畫新聞平台「Cartoon Movement」，試著在海外增加作品曝光機會。
2017年，陳筱涵繪製諷刺中國大陸金錢外交的漫畫，透過平台授權法國《國際通訊》週刊，作品首度在外媒發表，「我當時不知道刊出，是朋友在飛機上看到並告訴我。」後來她陸續與《世界報》《France 24》《Voxeurop》等多家歐洲媒體合作，去年6月辭去工作，全心投入政治漫畫創作。
創作政治漫畫需吸收大量資訊、化繁為簡，大多以單幅或4格形式呈現。
創作政治漫畫需吸收大量資訊、化繁為簡，大多以單幅或四格的形式呈現。陳筱涵每天瀏覽各家外媒，並訂閱《紐約時報》《經濟學人》，「《紐約時報》有很多即時新聞推播，可掌握最新資訊；《經濟學人》有些報導較深入，新聞插畫也很厲害。」
陳筱涵舉例，假如一篇漫畫5小時完成，「可能有3小時在收集資料，作畫大概只花2小時。」事件有不同面向，需要先決定角度，「像是最近西班牙大選，沒有一黨是絕對多數，或是總理可能難產，這些都能當切入點。」
黃厚銘平日會看報章雜誌及政論節目，而室內設計工作常需走訪工地，他會與師傅聊天、互動，有時對話也畫成漫畫。「我認為政治漫畫要貼近生活，透過日常事物、語彙，讓讀者容易理解、會心一笑。」
早年作品在紙媒刊登，黃厚銘接觸讀者的機會不多。2010年他開始經營社群，報社未採用的作品就放在粉專，網友留言也越來越多，「認同或不認同的聲音都幫助我調整。畫畫不僅是給同溫層看，也想讓反對者有所感。」
陳筱涵認為時事評論本就各有立場，如法國警察射殺非裔青年引發暴動，「我在畫裡諷刺警察種族歧視，留言被灌爆，有支持、也有謾罵。」比起負面意見，她更在意觀點是否有誤，「有時被讀者說是外國畫家、不瞭解事情全貌就評論；或是資訊來源有問題，甚至假新聞，都要避免。」
時事評論本就各有立場，比起負面意見，陳筱涵更在意觀點是否有誤。
稿酬方面，陳筱涵透露直接與外媒合作，刊登在頭版或封面，稿酬可超過300歐元（約新台幣1萬元），內頁也有1、200歐元。經由「Cartoon Movement」「Cartoon Stock」等供稿平台授權，平台會抽成三到五成不等。
黃厚銘表示，漫畫占收入比重極低，「室內設計一張圖新台幣幾萬元，但漫畫一篇僅幾千元，構思還要花好幾個小時，其實不符比例。」對他而言，漫畫是情緒抒發，兩本漫畫集都是自己發想、編輯，再交予出版社發行，本意是為了留念。
今年陳筱涵與法國出版社合作，將出版新書《Dans la cour des grands（歡迎來到幼稚園，暫譯）》，書中將各國政治人物變成學生，透過「選班長」過程諷刺時政，預計10月上市，她希望有機會在台灣發行。
黃厚銘近期出版新書《黑名漫畫：與他們留言的對話》，自費在台南舉辦免費入場的創作展，展期至8月底，希望透過漫畫手稿、生活創作，讓觀眾感受到他對台灣的熱愛。因迴響熱烈，台南文化創意產業園區已提出續展邀約，「創作、畫漫畫是一件浪漫的事，我想繼續做到不能動為止。」
