10年前，導演曾英庭在服役時的某個深夜，腦海浮現月光下的沙洲躺了一具女屍的畫面，情境盤桓久久。之後他偶爾想像這具屍體如何被遺棄、是否被遺忘？如果有人願意為亡者付出，會有怎樣的改變？形成《查無此心》的最初靈感。
「人都渴望被愛、被在乎，但是台灣的移工很容易被忽略，如果一個移工死於異鄉，沒人知道，我覺得是很悲傷的事情，所以故事就從這個方面繼續發想。」曾英庭大學時因學校附近住了很多移工，他開始關心移工處境，兩部獲金穗獎最佳劇情片的《椰仔》《高山上的茶園》均以逃逸移工為題材，《查無此心》也加入此元素，但真正著手編劇是在2018年。
當時曾英庭與監製唐在揚正籌拍另一部電影，過程始終不順。監製問他有沒有其他構想？他提出《查無此心》大綱，對方覺得值得一試，合作計畫因此轉向，曾英庭也接著和編劇討論劇本。
「除了當年想像的沙洲女屍畫面，我也很想拍一個企圖自殺但因某些事繼續活下來的女警故事。這個故事與擱置多年的畫面相互撞擊，再逐步添加移工仲介、在愛情上受傷的人等內容。」曾英庭表示，編劇方式是一棒接一棒：他和第一位編劇討論後，編劇先完成一稿，再由第二位編劇繼續修稿，完成後曾英庭又寫一稿。
特別的是，在編劇許世輝、林品君之後參與的楊貽茜，因為也是導演，主動向曾英庭提出交換看劇本、彼此切磋。在楊貽茜建議下，濃縮不少女警與丈夫的對手戲，加快緝凶節奏。
寫劇本時，製片林香伶請兩位田調人員在移工、法律、警察勤務等問題上蒐集資料與訪談，提供編劇參考，也協助避免重複其他影片曾出現的情節。曾英庭說：「田調不僅讓編劇更落實，還能觸發創作靈感。譬如訪問一名移民署專勤隊的隊長時，他提到一些非法移工常有的行為與需求，後來設定片中大魔王的職業時就派上用場。」
《查無此心》之前，監製唐在揚曾因電影《緝魂》與女主角張鈞甯合作愉快，看到劇本後，認為她很能展現堅毅剛強的一面，是片中女警不二人選，於是向曾英庭推薦。張鈞甯一眼相中這個有力的角色，「類型片很少以女性為主角，而且片中角色經歷漫長曲折的旅程、情緒變化多樣，我覺得很有挑戰性、非常興奮。」後來，她更因唐在揚邀請一起擔任監製。
張鈞甯曾在台北電影獎舞台上笑稱，為了想拍的電影可以「帶資進組」。但唐在揚強調，「她不需要帶資就能進組，不過這部片她真的幫我們推了一把，補齊最後10％的資金。」《查無此心》總製作預算約6,000萬元，除了國片輔導金1,100萬元，另有包括中環、華映、有戲、MyVideo等公司參與投資。唐在揚透露：「當時還差10％，鈞甯點頭後，協助確認MyVideo加入，資金順利在3個月內找齊。」
張鈞甯首度當監製，戲稱自己是「監製小白」，但也學習很多，尤其是製作資金上的震撼。
身兼女主角與監製的張鈞甯還在導演為男主角人選傷腦筋時，推薦阮經天擔綱，而且立即敲定。張鈞甯說：「片中男主角雖是感情受創的移工仲介，但充滿生命力。那時我直覺想到小天，他很多年沒拍台灣電影，但我覺得狀態一直很好，而且我們認識16年，好久沒同台，我也想看看對戲的火花。」
前兩年成立文創公司當老闆的張鈞甯，除了參與藝人經紀、也打算開發影視作品，此次首度當監製，雖戲稱自己是「監製小白」，但也學習很多，尤其是製作資金上的震撼，「因為看到所有細項的數字，知道每件事背後的花費，對預算分配開始有更清楚的概念。」
此外，張鈞甯也親身體驗到監製與演員立場可能的衝突。例如：某一場戲，身為演員的她希望多拍幾次，但唐在揚則嚴肅提醒不可超班、超支，使她從另外一個角度來看整個大局。她坦言，未來若再度身兼演員與監製，可能在前製與後期會從製作端考量，但拍戲時一定是表演優先，保護角色該有的樣子。
至於第一次執導劇情長片的曾英庭，因有電視電影、電視劇拍攝經驗，而且燈光、攝影、美術等都是合作過的班底，「遇到問題，團隊還說『別擔心，交給我們就好。』是滿幸福的被保護著。」
曾英庭認為困難來自時間與金錢限制，但侯孝賢說：「有限制才有自由」，所以得努力思考解決。
技術上，曾英庭認為困難往往來自時間與金錢的限制，「但侯孝賢導演說：『有限制才有自由』，所以得努力思考解決的方法。例如原先可能規劃18個鏡位，最後時間不夠，只能一個鏡位拍掉，但卻有另一種效果。」他不諱言，最大焦慮其實來自如何引起觀眾共鳴、作品的藝術含量與娛樂成分比例多少？為此花很多力氣摸索敘事策略，使電影更好看。
面對張鈞甯、曾英庭兩位新監製、新導演，已有十餘年兩岸製片經驗的唐在揚表示，他們都應跨出既有的成績，繼續向前。「鈞甯有這次經驗後，以後可以用監製身分做自己的案子，看劇本、預算、找資金等等，雖然是嚴格的挑戰，但會有更多元的發展。曾英庭是有才華的導演，也有自己的堅持與原則，在大環境條件下，有時候必須學會妥協，能在妥協中讓作品達到100分，才是厲害。」
★《鏡週刊》關心您，再給自己一次機會：
- 自殺諮詢專線：1925（24小時）
- 生命線：1995
- 張老師專線：1980
