役所廣司1978年進入演員培訓所演舞台劇，1980年以NHK晨間劇《小夏的照相館》首度在電視上亮相，1996年以《我們來跳舞》榮獲日本電影學院獎最佳男主角等各大電影獎項，隔年演出的《失樂園》叫好又叫座，奠定了他在影壇的地位。
除日本影壇外，役所廣司的演技也受到好萊塢青睞，參與《藝妓回憶錄》《火線交錯》演出，2019年更跨足華語電影圈，演出中國電影《冰峰暴》與林柏宏合作。今年他主演文溫德斯導演的《我的完美日常》詮釋廁所清潔工，成為柳樂優彌後，第二位榮獲坎城影帝殊榮的日本演員，再創事業高峰。
役所廣司來台出席大師課消息曝光後，吸引業界人士爭相報名，今有不少台灣演員都是台下學員，但役所廣司並不知情。大師課上他與林柏宏對談，他謙虛表示：「我不知道台下都是業界人士，不過這樣反而比較好，如果事前聽說可能會緊張，但今天和林柏宏對談是蠻放鬆的，很享受這個過程。雖然對業界人士分享我對表演的看法是有點害羞的，但如果能讓大家覺得『這個人如果混那麼久的話我應該也能做得到』，我會覺得相當慶幸。」
40多年的演藝生涯，役所廣司變身不同角色，但他笑說：「演員最怕被問的就是怎麼準備角色，還有電影的看點是什麼。」他透露若接下的角色是真實人物，或故事為真實事件，會先閱讀工作人員準備的相關資料，也會自己上網搜尋相關資訊，「如果是真實人物，我會盡可能多去了解這個人，然後也會想辦法看能不能去掃墓。」
完成基本的資訊吸收和準備後，他認為演員的成功就需要周遭眾人的協助。「下一階段是造型，包含服裝、髮型等等，再來就是美術道具，角色所住的家、房間或是家人，我是覺得在這些要素都到位後，就能慢慢進入角色。我認為美術是蠻重要的一個環節，因為當你開始投入角色進到整個環境時，會有種錯覺你已經變成了那個人。」
役所廣司強調：「演員沒了劇本、台詞、劇組人員或對戲演員，根本什麼都做不了。在燈光、攝影、收音等工作人員的技術下，演技不是那麼到位的演員在銀幕上才能看起來像一回事。」他指出，無論是多厲害的電影，光是看花絮影片其實無法感受到其中的趣味，「一部電影的完成需要很長的時間，其實是聲音、調色、混音等等這些後製拯救了我們的表演，所以如果你在看自己的演技覺得演得很好時，我覺得這有些部分是錯覺，那都是因為有後製的加持，才會讓你的表演看起來夠出色。」
金馬獎今年迎接60週年，役所廣司認為一個影展能夠長久，付出心血的義工是一大關鍵，也期待能看到金馬影展迎接80、90、100週年。而他也希望自己能夠演出到了100、200年後觀眾也想看的作品，他笑說：「我覺得我電影生涯可能也不長了，但這是我對自己的期許。」
