2022年7月，「動畫創作者基地」由動畫特效協會在文化部及其所屬的台灣生活美學基金會協助下，於台灣當代文化實驗場（C-LAB）成立，為業者打造交流空間，成為凝聚各方資源的據點。初步規劃以5年為時程，每年投入約2千萬元，除了建置硬體設備、開放動畫公司或個人創作者進駐，也舉辦相關課程。
協會祕書長邱世萍表示，動畫是專業分工又相互合作的產業，有鑑於台灣動畫業者在經營上單打獨鬥，遂集結數十家業者成立組織為產業發聲，卻苦於沒有固定辦公室；直到有機會向主管機關表達業界的需求與困境，順利得到政府支持，打造動畫創作者基地，協助業者開發原創動畫，帶動產業發展。
肩負基地管理工作的台灣生活美學基金會執行長謝翠玉表示，此專案在台灣是先例，她與團隊秉持「做中改、做中學」的信念，啟用至今運作模式仍不時機動調整。目前進駐單位除了基金會工作人員、動畫特效協會，還有國家高速網路與計算中心（以下簡稱國網中心）。基地開放動畫業者進駐，第一期評選8家，第二期6家，目前持續整理場地，希望釋出空間，進行第三梯次的甄選。
有關進駐業者的條件，謝翠玉說明：「主要看提案者的經營計畫，從中挑選有潛力或有經驗者。希望入選者彼此既競爭又整合，一起打團體戰。」
動畫創作者基地積極開發原創故事，舉行「台灣動畫10X10」IP推動計畫。
連想創意負責人、動畫導演連俊傑是第二期進駐的業者。他分享表示，大部分動畫團隊都「滿宅的」，容易閉門造車，進駐基地可增進與業界人士互動交流，對於激發創意很重要。連想創意的企劃案《除夕夜狂想曲》去年在金馬創投會議獲MyVideo劇集創意獎，目前預計與6個團隊合作，包括進駐基地的同業。
除提供協會會員交流空間，動畫創作者基地並設置動態捕捉攝影棚、電腦教室供業者使用；協會則負責舉辦各式實務講座。若業者開發3D動畫或需要技術運算工具，國網中心便派上用場。協會副理事長吳至正解釋：「相關硬體建置費用高昂，國網中心的雲端設備對中小型動畫團隊而言很方便，不用自己花錢設置。」
動畫創作者基地也積極開發原創故事，於去年舉行「台灣動畫10X10」IP推動計畫，從近30件案子裡選出10個短片企劃案，每部10分鐘，預估各需600萬元的拍攝經費。
謝翠玉表示，選案標準著重商業潛力和國際性，還要兼具文化扎根意義。去年選案結果出爐，今年進入籌資階段，預估明年製作完成。初期鎖定的投資方包括影視公司或平台業者等，若還有資金缺口再另覓管道，例如群眾募資，或由動畫創作者基地的經費投資。
邱世萍表示，動畫業者尋找資金相對辛苦，「台灣動畫10X10」由協會統籌、集合各方人脈資源找資金，例如由台灣生活美學基金會協助媒合投資方和創作者，「希望把模式建立起來。」因IP所有權仍屬於各業者，謝翠玉強調：「我們會協助業者尋找投資方，並鼓勵純粹就原創IP的商業邏輯，讓它自己募資完成。」業者若想申請政府相關補助，也可自行申請。
動畫新秀孵育計畫借助業界資源，讓學生作品有機會進入市場。
此次連俊傑的連想創意和吳至正的動畫公司羊王創映的案子都入選，前者從前述除夕夜題材出發，從中區隔出不同故事《除夕夜狂想曲之意外的客人》；後者的《昨日之城》挑選台灣特色建築，例如西門町萬年商業大樓和高雄果貿社區，描繪與建築物相關的人物群像劇。
對於入選案的發展，連俊傑呼應謝翠玉和邱世萍所說，希望所有IP都有機會透過商業機制延伸成系列長片或劇集，而非靠政府補助，只拍一部就沒了。
台灣每年動畫相關畢業製作達上千件，當中不乏創意佳作。協會為推動台灣原創動畫IP產量，去年向各大專院校徵件，舉行第一屆動畫新秀孵育計畫，從近50件報名案中選出10個案子，希望借助業界的資源、輔導，讓優秀的學生作品有機會進入市場。
入選的10組團隊中，各動畫公司認養輔導6組，另外4組進駐基地，由協會指派不同專業的導師，從製片、編劇、導演和美術等領域指導學生。此次連俊傑負責兩項課程，其中之一是提案，他引導學生轉換思維，學習與目標觀眾對話，進而說出更好的故事。
吳至正的公司認養台南應用科技大學多媒體動畫系黃怡璇的提案《壹零捌足》，以台南蜈蚣陣文化為題材。成果發表結束，她也成為公司一員，並繼續發展這個案子。邱世萍透露，此次每個動畫公司認養的團隊都順利留任，他們的作品IP版權屬於公司；至於接受基地輔導的4組團隊，仍擁有作品版權。
動畫新秀孵育計畫旨在嫁接產業和學界，邱世萍說明，學校教育無法完全符合業界需求，比方創意開發要考量市場需求，這方面目前沒學校可以教。透過此計畫，業界在資源允許的情形下，協助畢業生順利進入產業，從動畫師、創意開發和美術技能等面向，共同成就台灣動畫發展，提升國際競爭力。
