邱立偉想要推動角色，是因為華語區的動畫電影太缺乏。他表示，中國電影票房日前已超過北美，成為全球最大的市場，「2、30年後回頭看現在這個時間點，會發現怎麼都沒有（華語）動畫角色？只有一個喜羊羊。一般而言，動畫市場約占整體電影票房的15%到20%，華語圈沒有動畫藝人或明星，實在太不正常、不合理。」
他表示，現階段看來，其他國家因為文化語言差異，要進入中國市場相對困難，因此對台灣相對是個機會，「但這個機會不會太久。」當中國愈來愈法治，愈來愈走向自由市場，世界其他國家都可以跟中國合作之後，台灣就會被邊緣化。「台灣在影視流行音樂和創作創意上還有短期優勢，應該把整個華語市場視為主要市場，尤其是中國。」
於是，邱立偉決心以角色經濟的發展為主要方向，首要任務就是調整「小貓巴克里」在電視版裡的造型， 讓它更接近大眾品味，有利於轉化成周邊商品。為此他找來美國動畫設計師海蒂史密斯（Heidi Smith）擔任角色設計指導，她曾在2012年因《派拉諾曼：靈動小子》（Para Norma）拿下有「動畫界奧斯卡」之稱的安妮獎（Annie Awards）「最佳動畫角色設計」。歷時1年多，才把「小貓巴克里」調整成電影版的萌樣。
《小貓巴克里》電影版耗資約4千萬台幣，是兩岸首部合拍動畫長片，從發想至完成劇本就花了3年多。其中有90%在台灣完成，包括場景、角色和故事設計。
邱立偉表示，兩岸合拍的確需要花點時間適應，例如台灣是拍完後再分級，中國則是要拿到許可證才能拍。不過，《小》 片在審核劇本時相對順利，僅部分用詞調整過，例如片中的反派角色最早叫「朱老師」，但中國認為「老師」不太適合反派，所以改成「朱大人」。反而是文件往來上花了較多時間摸索，畢竟這是第一部。但程序跑過一次後，經驗累積，以後就不成問題。
對邱立偉而言，拍攝《小貓巴克里》最困難的不是製作過程，而是完成後的反應。觀眾知不知道這部片？知道後會不會去看？ 「台灣觀眾長期接受美式或日本動畫的結構、品質，以及說故事的方式，也愈來愈認同這些作品背後的文化，因此觀眾能不能認同我們的動畫是很大的挑戰。」
他的壓力不只是《小貓巴克里》的觀眾接受度和票房表現，而是對台灣動畫產業的影響。「如果有一個相對成功的例子，那麼未來的創作者和投資人就會有信心。否則，結果就會朝另一個方向去。」
邱立偉小檔案
- 生日：1973年生於台南仁德鄉
- 學歷：台南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所、北京電影學院導演系博士
- 經歷：台北國際藝術村駐村藝術家、高雄市數位內容創意中心共同主持人、台南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所副教授
- 得獎作品：
- 《小太陽》動畫影集獲2010年金鐘獎「動畫節目獎」、中國美猴獎「年度最佳動畫場景」
- 《觀測站少年》動畫影集獲2015年金鐘獎「動畫節目獎」
- 《小貓巴克里》動畫影集獲2011年金鐘獎「動畫節目獎」、2012年首爾國際動畫影展評審團特別獎；電影版獲2017年「阿姆斯特丹影展」最佳動畫長片、洛杉磯「景深國際影展」最佳動畫長片、「休士頓國際影展」動畫長片金牌獎等
