「近年我開始關注中國大陸、台灣等新世代導演，他們的觀點和視野非常重要，將在未來幾年改變世界，我很期待看到這些藝術家的作品。」
吉伯特因非常喜歡中國大陸導演畢贛的首部電影《路邊野餐》，於是飛到北京與製片單佐龍碰面，表達想和畢贛合作的意願，進而加入《地球最後的夜晚》製作團隊。該片去年入圍坎城影展「一種注目」單元，也獲金馬獎5項提名，吉伯特隨片來台參加頒獎典禮，還在金馬電影大師課中分享製片工作心得。
《地》片耗資約新台幣2億4800萬元，吉伯特的製片公司CG Cinema除了提供少部分資金，還引薦《少女離家記》（Mustang）的攝影指導大衛齊札雷特（David Chizallet）給劇組，商討片中近一小時的長鏡頭該如何拍攝。他也協助尋找發行和宣傳夥伴，以及安排參加影展等。
籌資能手 查爾斯吉伯特
- 1977年9月14日出生於法國
- 製片、CG Cinema創辦人
- 製片代表作：
- 2018年 《地球最後的夜晚》金馬獎最佳影片入圍、坎城影展「一種注目」入圍
- 2016年 《私人採購》坎城影展競賽片入圍、《愛情未來》柏林影展競賽片入圍、《少女離家記》凱撒獎最佳首部長片、奧斯卡最佳外語片入圍
- 2015年 《星光雲寂》 坎城影展競賽片和凱撒獎最佳影片入圍
- 2012年 《五月風暴》獲威尼斯影展最佳劇本、 《浪蕩世代》《像戀人一樣》坎城影展 競賽片入圍、 《雙面勞倫斯》「一種注目」入圍
- 2010年 《愛情對白》坎城影展競賽片入圍、《黑色維納斯》威尼斯競賽片入圍
看好畢贛將在世界影壇占一席之地，吉伯特選擇讓他的電影先在坎城影展亮相。
看好畢贛將在世界影壇占一席之地，吉伯特選擇讓他的電影先在坎城影展亮相。但很多資深導演參加坎城主要競賽單元，新秀易受排擠、能見度不高，因而鎖定鼓勵不同視野和風格的「一種注目」單元。
吉伯特合作的導演不少是影展常客，包括國際知名的法國導演阿薩亞斯（Olivier Assayas）、加拿大札維耶多藍（Xavier Dolan）、美國葛斯范桑（Gus Van Sant）和已故伊朗名導阿巴斯（Abbas Kiarostami）等。他也憑著眼光與策略，將知名度不高的新導演推上國際舞台。
他說：「當你製作的電影參加國際影展、且拿到最高榮譽，業界人士會認為你很有眼光，自然會期待你的下一部。這是你和影展主辦單位創造出來的正向互動，很重要。」而他的參展策略是先為電影選擇適合的影展和單元，立下清楚的目標，並視狀況隨時調整方針。
他強調，絕不會因參加影展的結果與預期不同，就動搖對電影本身或導演的信心，仍會盡力宣傳作品。若成功了，對下一部要製作的電影還是有幫助。有時甚至必須累積3至4部作品才能吸引業界的注意，要有這樣的心理準備，當成長期目標來努力。
製片的使命就是給予導演創作自由，為他們引薦適合的金錢和人力資源。
吉伯特表示，製片的使命就是給予導演創作自由，為他們引薦適合的金錢和人力資源。藝術電影的資金部分源於各國政府的補助，部分需尋求其他單位或私人投資。考慮到出資者的背景、來歷各異，同一個企劃案，吉伯特會準備好幾個提案版本。
他說：「重要的是，要懂得創造價值。你如何把電影介紹給大家？企圖心有多大？」舉例來說，導演阿薩亞斯用現已少見的35厘米膠卷拍《星光雲寂》（Clouds of Sils Maria），所以吉伯特找上知名精品，緊扣「手工藝價值」的品牌形象，讓對方感受到投資該片的價值，因此順利獲得一筆資金。
法國導演米雅韓桑露芙（Mia Hansen-Løve）的《巴黎電幻世代》（Eden）以法國電音派對文化為題材，拍攝期間吉伯特從巴黎飛到倫敦，與對電子音樂有興趣的金主共進午餐，回程口袋裡就多了一張支票。
吉伯特說：「要讓投資者了解，這筆錢攸關電影能否完成，並詳細說明拍片計畫、資金回收方案等。」就算無法回本，也要對他們勸說：「雖投資失利，但有價值。」
入行15年，吉伯特製作的影視作品逾70部，選擇參與的標準是根據導演來決定。
入行15年，吉伯特製作的影視作品逾70部，選擇參與的標準是根據導演來決定。有時他因為對某位導演的拍攝視角感興趣，有時是自認比其他製片更適合製作某個案子。一旦覺得導演開始重複自己，不再深入挖掘，只想待在舒適圈，就沒辦法合作。
因此吉伯特常和阿薩亞斯或韓桑露芙搭檔，尤其阿薩亞斯不怕挑戰，每部片從題材到形式都不同，吉伯特每次都要另闢管道尋找資金，「這讓我保持活力，激發思考。」兩人從2007年的《夏日時光》（Summer Hours）至今，已合作4部片。
當製片以來吉伯特碰到不少挑戰和危機，例如在泰國曼谷拍攝《策馬》（Stretch）時，演員大衛卡拉定（David Carradine）疑因窒息式性愛意外過世。 當時導演查理德莫（Charles de Meaux）希望保留大衛卡拉定已拍的幾場戲，劇本得重寫，是吉伯特遇過最戲劇化的事件。
最困難的是巴西導演華特薩勒斯（Walter Salles）執導的公路電影《浪蕩世代》（On the Road），4個月內去了加拿大、美國、阿根廷和墨西哥。每天換拍攝地點，加上資金未完全到位，得設法撐到錢進來的那天，讓他吃足苦頭。
吉伯特認為，遇到問題時製片和導演一定要有共識，在創意、策略或財務等都坦誠溝通。若能彼此信任，組成強而有力的團隊，出現困難，雙方才有可能回原點，齊心排除障礙。
