在他被捕後，布雷維哲接受了多位心理醫師的檢查，診斷報告中對他的描述，除了「高傲」、「極度敏感」等字眼外，還有一句：「自認對人類有重大貢獻」，足以一窺此人的犯案心態與原始動機。
布雷維哲偷竊的藝品有明確的選擇性。他不以名氣和價值來決定下手對象，相反地，除了考慮攜帶方便而偏好小型藝術品外，他的標的物幾乎清一色全部都是工業革命以前的物件。不管是文藝復興時期畫作、雕工精緻的德式啤酒杯，還是黃銅錘鍊而成的打獵號角，這些作品的每一道筆觸和每一絲鑿痕，在他眼中，都是工匠技藝與人類文明的極致展現。
當今社會，機器生產已是常態，大多數的日常物件都被制式化的商品取代，過去那些手工打造的精美工藝品，如今多數淪為博物館裡的展示品，黯然蒙塵，只有稀落的訪客偶而前來憑弔一番。從這個角度看，布雷維哲深信自己的「不告而取」不是「偷竊」，更不是佔有，而是從陰暗角落「解救」了這些藝術品，給予它們應得的重視與關愛。
無生命物件對布雷維哲有著不可思議的吸引力。他從小就喜歡蒐集錢幣、郵票和明信片；等年紀稍長，他又常流連在住家附近的考古遺址，撿拾研究人員不要的中世紀陶瓷碎片。
相較之下，布雷維哲一點也不在乎，也不想了解「人」的世界。他不看足球、不愛電玩，對酒精、毒品不感興趣，唯一的嗜好就是在美術館裡耗上一整天，盯著那些他看不膩的古老器物。
這一點或許和他的成長過程有著一定關聯。他的父親是一家公司業務主管，母親則是護士。在父母離異前，身為家中獨子的他，住在一棟充斥著古董傢俱和昂貴藝品的豪宅裡，被美麗的作品所環繞。但22歲那年家中發生劇變，他的父親不只拂袖走人，還帶走了所有的家當和財產。布雷維哲和母親瞬間從金字塔頂端跌落到社會底層，被迫遷出豪宅，搬進一棟小房子裡，屋內家具也全部換成IKEA。
那一年，布雷維哲幹下他犯罪生涯的第一件竊案。從此後欲罷不能，一路沉淪。
