台語台於2019年開台時，自製《自由的向望》戲劇短片3部曲，其中《家族無共識》入圍金穗獎。隔年打造自家戲劇品牌「台語有影」，以1,400萬元徵選6部作品，獲選作品包括《弓蕉園的秘密》《討債女王》2部電視電影，還有將於7月陸續播映的生態議題電視電影《顧巢‧抾箬仔》，以及《此岸彼岸》《阿英羅曼史》《槍聲》3部短片。
打頭陣播出的《弓蕉園的秘密》，由金鐘獎女演員陳妤、馬來西亞女星劉倩妏主演，講述台灣70年代末期，高雄旗山蕉農千金與馬來西亞女僑生相戀，卻因白色恐怖被迫分開，抱憾終生。
該劇是導演周美玲繼2008年電影《漂浪青春》後，第二部台語作品。兩年多前她開發電影劇本《橡膠園的秘密》，去年因疫情無法赴馬國取景，加上疫情不知何時結束，於是更改為《弓蕉園的秘密》參與「台語有影」徵案。
周美玲維持原劇本架構及美麗島事件背景，把主場景從馬來西亞橡膠園，換成旗山香蕉園，改以陳妤飾演的蕉農千金為敘事主軸。周美玲說：「沒想到調整後故事更流暢，產生另一種悲傷感，更能引起台灣觀眾共鳴。」
片長90分鐘的《弓蕉園的秘密》製作費350萬元，今年4月播出在串流平台「公視+」登上第3名。在此之前，台語台從未有節目進入前20名。
周美玲一度擔心台語台的評審難接受同志議題：「沒想到評審思想有跟上時代！串流的好成績，也證明70年代言論自由與同志2種禁忌衝撞出的戲劇張力，的確能吸引年輕族群。」
相較《弓蕉園的秘密》結局沉重，《討債女王》則用輕鬆手法討論嚴肅的勞工議題。導演張修誠表示：「社會事件太多，不一定會引起關注。我們希望突顯小人物的認真直率，加上情境氛圍產生的喜感來吸引觀眾。」該劇邀曾珮瑜挑大梁，加入誇張的喜劇元素，接檔後收視率有增無減。
呂東熹表示，雖然跟商業電視台相較，台語台的收視率還有成長空間，「但對於成立不到2年的電視台，這2部作品的成績已很難得。」他觀察近年來《俗女養成記》《我的婆婆怎麼那麼可愛》等台語劇大受歡迎，台語節目收視年齡層也有下降趨勢。
以《寶島大舞台》為例，發現年輕人的收視群比例也很高，隨時代演變，現代戲曲已跳脫傳統，內容更新穎。
他再舉台語台晚間10點播出的戲曲藝文節目《寶島大舞台》為例，以往多認為主要收視群是年長者，「但我們發現年輕人的比例也很高，而且隨時代演變，現代戲曲已跳脫傳統表演形式，內容更新穎。」
為吸引年輕觀眾，「台語有影」鼓勵內容創新，徵案中雖載明必須聘請台語顧問指導，但沒有規定台語比例，創作團隊可依劇情需要和現實狀況，自然穿插不同的語言。
基隆出生，從小講台語的周美玲感嘆：「因為台語流失造成的困境，演員發音只能盡力而為。我幫演員上情欲表演課，花1個半小時就能呈現很好的效果；但上台語課、加上讀劇本的時間，卻超過情欲表演課10倍。」
《討債女王》中，曾珮瑜與飾演阿公的演員彭義，成為該劇的台語擔當。導演張修誠透露，曾珮瑜演出戲劇《做工的人》台語很溜，其實是靠不斷練習的成果。「彭義台語很好，但有些老一輩的古早用語較不普遍，這時台語顧問就會視情況調整台詞。」
為此，台語台也與阮劇團合作，開辦「台語口說表演工作坊」，邀請雙金演員陳竹昇擔任客座講師，提供免費台語正音、聲音表情、角色訓練等培訓，吸引八點檔戲劇《生生世世》演員林雨宣、偶像劇《終極一班》系列的文雨非等新生代藝人參加。
周美玲看好台語文化正在復興，未來台語會與新時代融合，穿插各種語言，長出新面貌。
周美玲建議：「台語分為白話讀音、文言讀音2種，加上轉音，對非母語的人士來說很難。但多看戲，浸淫在戲劇環境裡，自然而然就能學會。」她看好台語文化正在復興，「未來台語會與新時代融合，穿插各種語言，長出新的面貌。」
文化部從2019年至2024年，共匡列24億元專案預算，補助公視設立台語台。每年編列的4億元中，有1億元交由華視代製節目，3億元用在自製節目、行銷和人才培育等。而台語台節目時數中，新聞占60％，其次是綜藝及生活資訊皆占11％，戲劇為1.3％。
呂東熹指出：「戲劇節目是電視台必備的，不但最能吸引觀眾，也容易引起學習語言的興趣。現已展開『台語有影』第二屆徵案，希望累積作品、穩定播出，培養觀眾的收視習慣，帶動整體收視率。」
他也直言，台語台成立初期因預算有限，只夠拍1部迷你劇或4部多元題材的電視電影。目前台語台已重新調整戲劇節目預算比例，一方面維持「台語有影」的招牌，並規劃每年自製一部10集連續劇，也不排除釋出版權與外部合作，用合資合製模式把餅做大。
