她說：「看第一遍時會做很詳細的筆記，紀錄片困難的是它素材太多，沒辦法做全部的逐字稿。通常導演會挑很重要的做逐字稿，但我會去看沒有做逐字稿的段落。」此舉讓她因此注意到原本覺得不太重要、後來覺得超重要的段落；「有時一個畫面就可以講很多事情。」
她記得前輩剪輯師雷震卿講過一句話：「所有的素材在剪接台上都是平等的，不會因為導演特別喜歡這素材，或導演花了很多錢或準備很久去拍的素材，就一定要用。因此你要去熟悉所有的素材，你才知道怎麼對得起它們。」
盧盈良拍攝初期只想拍家庭錄像，直到作者意識顯現，內心開始糾結起拍片理由。過程中監製陳璽文要他先拍就好，別想太多，但也強調盧盈良不能自己剪輯。後者坦言，起初的確想要親自剪輯，後來想想「不能一直泡在裡面」，必須把這部分的事情交出去給別人做。
陳璽文認為，盧盈良是影片中的一個角色，與家人的情感已經建立了，看待家人的方式不可能脫離那個情境，必須有其他的剪接師，用不同的角度去協助。他也稱讚黃懿齡做事很有系統，能掌握所有的畫面，「有時候導演或攝影師拍了哪些，他們不一定會記得那麼清楚。」
盧盈良附和表示，找素材過程中，有時黃懿齡會說：「接下來就接哪一個哪一個。」他狐疑有拍到嗎？她說「有啊。」又或者，他會說，這時候接什麼話比較好，可惜那時候沒有拍，她馬上說：「你有拍。」盧盈良笑說，他懷疑黃懿齡是機器人，「因為她記得的事太多了。她真的投入在故事裡，好像變成另一個我，更了解我自己的那個我。」
黃懿齡因《神人之家》入圍本屆金馬獎最佳剪輯，她坦言接到消息的當下感到很意外，「但爸媽很開心。」她已因這部作品獲今年台北電影獎最佳剪輯。
