是枝裕和是東京影展的「交流LOUNGE」企劃成員之一，他透露自己一直想辭去此身分，但影展主席希望他能繼續留在團隊中，提供東京影展必要的意見，他說：「而今天影展的一環中，安排了女性影人來一起討論工作環境的現況，我認為是很大的進步。」他同時也利用此機會，宣傳他與西川美和等導演所領軍的「action4cinema」電影工作環境改革企劃，期望日本的電影圈能夠更好。
裴斗娜曾演出是枝裕和執導的日片《空氣人形》、韓片《嬰兒轉運站》，這回在是枝導演的牽線下久違來到日本。她今聊到入行契機：「我是在路上被星探挖掘開始當模特兒，然後跨界演戲，1998年出道到現在已經有25年左右，一開始是因為覺得很有趣才演戲，但演戲並不容易，不過挑戰後你會發現這個工作好像有毒，令人上癮想繼續挑戰，所以做了這麼久到現在我也無法輕易放手，而且這也是我最了解的領域，才能維持我的熱情。」
除和是枝裕和合作，她也演出過山下敦弘導演執導的《琳達！琳達！》（2005），是她第一次接觸日本劇組。她指出，日本電影劇組拍攝期間短，且時間控管非常嚴格，讓當時初次在日本拍戲的她相當驚訝。「我真的嚇了一跳，我還記得第一次拍攝，我是排在第二場戲，前面還有別的演員，這個狀況要是在韓國，可能要吃完中飯才會輪到我，但日本劇組要我早上到，還真的早上就拍，結束時間也都是按照行程安排。」
當年《琳達！琳達！》只拍了28天就殺青，她說：「這在韓國絕對不可能！最短要3個月，長的話可能半年，甚至10個月都有可能，《空氣人形》我也只拍了6週，讓我印象非常深刻。」流程上她認為日韓兩地大同小異，但文化上的差異是讓她最衝擊，特別是放飯，她瞪大雙眼說：「日本劇組大家都不一起吃飯！在韓國到了午餐時間，劇組的人就會一起吃外燴，吃完後再一起開工，日本是吃便當，我拍完（日本）劇組就叫我先吃，我說我要等其他演員，後來才知道日本人都是各吃各的，我才了解對日本人來說那是休息時間，而不是社交的時間，對我來說很新鮮。」
除了吃飯文化不同外，她也相當驚訝日本劇組的監控螢幕只有導演能看，她表示：「韓國是全劇組都能看，包含道具組、美術組、演員等等，甚至會準備另外的監控螢幕給我們看，《琳達》的時候只有導演可以看，是枝導演也只有自己的，一個小小的螢幕，當時我說我想看畫面的時候，所有人都嚇一跳想說『演員為何要看』，我才得知原來這部分的做法也和韓國不一樣。」
聽完裴斗娜的分享，水川麻美對日本嚴格控管時間很有感觸，笑說：「我自己有時候也覺得很不可思議，居然可以把時間切得這麼準確。」裴斗娜也拍過美國影集《超感8人組》等作品，她也分享美國的狀況：「美國就和日本完全相反，等個10小時也有可能，日本不可能，說幾點就是幾點，時間控管可以說是以秒為單位進行。美國常常是大家都到了，看了夕陽下山，才說要準備開始拍，韓國大概是界於日本和美國中間。」
監製鷲尾賀代也在美國戲劇圈發展逾10年，儘管在行程上的控管較為鬆散，但她也指出，美國針對拍攝的工作時間相當嚴格，「1天12小時，超過就會被罰錢，所以每次這種狀況大家就會有點慌張。另外就是若拍到深夜，一定要相隔12小時才能繼續拍，這部份的思維相當先進。我曾去看過韓劇的拍攝現場，現場辛苦的程度超越日本，不過我聽說現在改善非常多。」
對此裴斗娜頻點頭，透露勞動環境改善前，拍韓劇常常一天睡不到3、4小時，甚至當週播出的內容，前幾天才在拍，「有時候要上工的五分鐘前才透過e-mail收到劇本，早期這很平常，但現在製作上慢慢轉成事前製作。這是韓國的優點，學得很快，這幾年導入了美國的系統到韓國戲劇圈，現在也有一週只能工作52小時的規定等，雖然多少會影響製作費，但整個拍攝下來不至於影響到人權啦，只是說真的這套規定似乎也不適用於演員就是了，工作人員為了遵守規定可能會分成A、B、C不同組來交替拍攝，但演員可能還是要配A、B兩組連續拍攝。」水川麻美也苦笑說，環境雖有在改善，不國如同裴斗娜所說，演員常常不適用此範圍，也是一大課題。
