梁山伯與祝英台的愛情故事從唐代流傳至今，深植人心。但在主角化蝶雙飛的淒美完結後，大喜之日、新娘投墳自盡的太守之子馬文才，人生變得如何？卻少有作品提及。
舞台劇《馬文才怎麼辦》的故事即是從梁祝死後、以馬文才為主角展開，由「陳家聲工作室」團長徐宏愷原創，於2018年入選「臺北表演藝術中心創意節目前期展演計畫」，2020年底以讀劇形式發表。受疫情影響，直到今年底才正式搬上舞台首演，並委由「黑白文化」改編漫畫，獲文化部「漫畫創作及出版行銷獎勵」35萬元補助。
黑白文化近年規劃的「黑白劇場」書系，陸續將《陰間條例：冥戰篇》《過氣英雄傳》《新社員》等劇場原創劇本改編成漫畫。總編輯柏雅婷回憶，原先是與陳家聲工作室討論另一部劇本，但看完《馬文才怎麼辦》的讀劇後，就提議先改編。「一是這部劇本大致底定，先前遇過改編時原作還在修，漫畫家執行較困難。再來是故事的衝突感很強，非常有趣。」
漫畫有創意 柏雅婷
師範大學美術研究所美術理論組碩士，現為黑白文化總編輯、超展開策劃有限公司負責人，以「彩虹燦爛之地」系列《或然與必然》入圍金漫獎第14屆漫畫編輯獎。
劇場有笑哏 徐宏愷
台灣大學戲劇系畢業，現為陳家聲工作室團長，編導多部作品，2017年以《阿北》獲台北藝穗節首獎「永真藝穗獎」，2020年獲選為國藝會「2020 Taiwan Top」演藝團隊。
徐宏愷當初看了國光劇團的《梁祝》，其中反派馬文才的丑角設定，讓他動念想創作《馬文才怎麼辦》。「傳說的紈褲子弟、花花公子，會是這樣的形象嗎？有些顛覆我的想像。」他進一步研究其他作品，「梁山伯、祝英台的角色形象都很相似，但馬文才卻相當多變；凌波、樂蒂的版本甚至沒有馬文才，只在對白裡提及。」
因為是劇場改編，漫畫家也透過繪製分鏡徵選，「試鏡」選出。
「馬文才真是花花公子嗎？他家是什麼樣子？其實沒人知道，所以我說了算。」徐宏愷續寫的梁祝，重塑了馬文才，「他是乖乖聽話的小孩，完全沒想過、甚至也根本不用想他的未來，因為家裡都會安排。但有一天全世界都說他是壞蛋、祝英台因他而死，那他該怎麼辦？」劇情也聚焦家庭議題，馬太守與夫人的形象更鮮明，並虛構妹妹一角，增添衝突與反差。
2021年，《馬文才怎麼辦》特別舉辦改編漫畫家徵選活動，柏雅婷笑說因為是劇場改編，「乾脆連漫畫家也透過『試鏡』選出。」徵選方式是提供一段劇本，請參加者繪製分鏡，最後是由新人漫畫家「惡魔君」出線。評審之一的徐宏愷說：「惡魔君畫出角色幽微的內心小世界，在劇本框架下還能有自己的創作，讓我們很興奮。」
柏雅婷坦言黑白文化是獨立出版社、規模不大，能給成名漫畫家的資源較少，「但我們能提供有興趣往商業出版的新人漫畫家一個舞台或跳板。」然而畫單行本對新人而言也是挑戰，「與同人誌不同，一次可能要畫100頁以上，篇幅越長，要設想故事前後連結會更需要經驗。」她透露《馬文才怎麼辦》的漫畫敘事有些調整，「整體是依舞台劇時序，但每7至8頁有一個完整段落，以減輕漫畫家創作壓力。」
此外，舞台劇透過事件發生、堆疊，逐漸呈現角色內心狀態，但漫畫裡的馬文才常會在腦中自我辯證，有更多的內心戲，並且刪去不少對白。柏雅婷說明，舞台劇會用較多台詞，讓觀眾知道正在發生的事。不過漫畫可以用蒙太奇的方式敘事，「有些情節前面畫過，後面就算不提，讀者也能理解。」
柏雅婷分享，最初打造黑白劇場書系的目的之一，是希望用內容轉譯達到行銷宣傳效果。「小公司行銷預算不多，如果宣傳上能產出可以賣錢的新內容，就有機會讓損益兩平。」例如黑白文化的「彩虹燦爛之地」系列漫畫與「甜耳朵讀劇社」合作推出廣播劇，「透過舉辦現場讀劇活動，可以獲得票房收入，我將這個方式定義為宣傳，也不期待能賺錢。」
舞台劇及台漫市場合作能讓彼此受眾互相接觸，打破刻板印象。
漫畫的出版時程，會配合舞台劇演出的檔期。柏雅婷說：「這是從《過氣英雄傳》獲得的經驗，當時在中山地下街的書店有展示，出版書籍才有機會獲得通路的曝光。雖然很難換算多少人是因此走進劇場看劇，但有不一樣的宣傳管道，就有更多擴展市場利基的機會。」
徐宏愷觀察，舞台劇及台漫市場近年雖有成長，仍相對小眾。「藝術形式會被發明，一定是有受眾喜歡。但沒有機會進一步瞭解，就無法產生興趣。」雙方合作可以讓彼此受眾互相接觸，打破刻板印象，「劇場觀眾可能會對台漫的內容感到驚喜；漫畫讀者或許也會發現劇場跟以前不太一樣。」
《馬文才怎麼辦》單行本印量不多，由於黑白文化是接受委製、僅負責發行，因此銷售收益歸陳家聲工作室。柏雅婷評估紙本獲利不易，「現在做出版品，可能更重要的是在歷史留下痕跡，因為會存放在國家圖書館。」明年2月計畫發行電子書，版稅則雙方對分。黑白文化還將在明年台北國際書展期間舉辦「電子書增補計畫」，「屆時舞台劇已演完，觀眾或讀者可以到書展現場，一起想想希望在電子書裡看到什麼內容，我們會試著放進去，感覺會非常有趣。」
