春河劇團行政總監郎祖明曾是綠光劇團「人間條件2—她和她生命中的男人們」製作人，他指出，吳念真編劇的「人間」系列作品，自2001年首演以來不斷加場，全民大劇團《同學會！同鞋～》也場場爆滿，都是因成功吸引中生代族群，「觀眾需要時間養成觀劇習慣，如何讓年輕人走進劇場，是每個劇團都面臨的問題。」
「故事工廠」執行長林佳鋒也有同感：「台灣劇團只要做出品牌、作品不錯，幾年來都會大賣，但年輕人就算有能力，也是首選韓國演唱會，如果政策規定學生在成長過程都要參與藝文消費，或許20年後這些人變成表演藝術界主力消費，產值會是現在的好幾倍。」
台灣政府機構提供補助，讓許多劇場及表演團體初期都得以存活，像是文化部藝術發展司提供「演藝團隊分級獎助計畫」，2017年從145個申請團隊選出80個獲補助，總補助金額1億4,470萬元，現代戲劇組從44團中選出25團獲補助，補助金額4,360萬元。台北市文化局及國藝會（國家文化藝術基金會）也各有補助項目，希望讓台灣的藝文蓬勃發展。
林佳鋒、郎祖明都表示：「表演藝術的價值是教育及改善環境，當今教育體制多重視技巧，忽略培養欣賞藝術的美感教育，若能從小讓年輕一代接觸表演藝術，養成習慣，進表演廳的人口自然會增加。」
