「經歷這次讓我開放很多，更期待跟新的工作人員合作，因為真的有不一樣的結果。」林書宇表示，攝影師Kartik VIJAY來自印度，有習慣合作的印度調光師，所以影片到孟買調光，「他們的美學跟我們完全不同。顏色很暖、很濃，我一開始覺得偏黃，但調光師卻認為很美。雙方一來一往溝通，我稍微拉回一點，最後樣貌我們都覺得很好看，而且是華語區從未見過的色彩味道。」
此外，他也以劇組的澳洲造型師為例，「現場她一定帶一個裁縫師，可以馬上修改衣服。像是心潔拍攝時壓力很大，愈拍愈瘦，所以她的衣服每兩天要微調一點。因為是在演戲，不是拍照，不可能後面別個別針，所以現場就有裁縫機可以隨時修改、做衣服。」
至於林書宇其實拍片時壓力也很大，他說，日前在一本雜誌上看到艾爾帕西諾講拍《教父》第一集時，某場戲收工後，他看到導演柯波拉在旁邊哭，就去問怎麼了。柯波拉說，「他們不讓我再拍一個鏡頭。」看到這段插曲，林書宇有感而發地笑了，「因為我拍《夕霧花園》時，曾發生類似的事。」
林書宇說，「有一場阿部寬跟李心潔進入森林，看到原住民小朋友，彼此關係開始出現變化的戲。因場景是保護區，只能拍一天，但地處偏遠不容易去，一去一回得花了很多時間。加上不能在裡面用餐，中間放飯也要在外面吃，因此真的能拍的時間非常短。那天是陰天，眼看馬上天黑，我一直覺得拍得不夠好。收工時我忍不住躲到旁邊掉眼淚，副導還來安慰。幸好最後剪出來看，拍得很好的。但壓力真的很大！」
走出台灣拍片，林書宇獲益良多。他認為參與跨國製作，英語能力不見得是最關鍵的，建議台灣電影人應更開放主動，多認識國際影人、增加合作的機會。當初他因影展認識馬來西亞導演何宇恆；何宇恆是《夕霧花園》製片Anne Low的朋友；Anne Low看了他的《星空》印象深刻，諸多機緣交會，才有後來的水到渠成。
