「一面牆風化、或一塊木板朽壞，是從新的、完好的，變成舊的、缺損的。但我們做質感是要做回去，所以要懂得換位思考、要回頭想，有時要反傳統。就好一般人認為漂亮的東西都要對稱、要新，可是一塊牆要斑駁，不會那麼乖給你對稱，所以質感師執行時也要注意，不能直覺地做成對稱。」陳新發表示，要做好質感，平常要多看、多觀察，看真正的牆斑駁是什麼樣子？厚厚的灰塵如何堆積？
不少人以為「做舊」是質感工作一大挑戰，但陳新發透露，「做舊是我們認為最簡單的，反而做新最困難。因為拍片現場必須打燈，打燈後，新的牆不能讓它白白一片、或黃的一片。如何在新的東西上做出痕跡，才是最難拿捏的。」
陳新發解釋，「做舊あそび（緩衝空間）比較大，譬如5年到10年，中間有5年空間，可以在裡面游走，不太會有問題。怕的是，要做2年新的牆壁，要做到什麼樣子才能讓它看得到，又不會太over。」
那要怎麼做2年的牆壁呢？陳新發說，「要先設想讓自己進去生活2年，看牆壁會在哪裡敲到，但不會敲得太大力？哪個地方會修補？可能會有兩層顏色的修補漆在上面，因為片中角色也許有潔癖，小孩子用鉛筆畫牆壁，他去補漆，可是同樣顏色的漆，2年了，顏色也有差別。必須觀察，並了解編劇、導演的想法，知道他們給片中角色的生活足跡在哪？有什麼習慣、動作？」
陳新發以他與藝術總監蔡珮玲合作的《迴光奏鳴曲》為例。這部錢翔編導的電影在高雄拍，女主角陳湘琪飾演很悶、找不到生活出口的媽媽，所以常常在擦牆壁，把舊牆壁擦到破了還在擦，這是她的生活習慣。「美術從角色生活習慣，抓出場景的時間軸，我們一起討論，所以造就一個平凡、充滿生活感、很實際但又看不出雕琢設計的場景。但觀眾不一定了解這麼透徹，這些只是我跟美術之間的語言。」
