高中美術班畢業的陳新發，從事影視工作，原是為養家餬口，從片廠油漆班工人成為油漆組長後，頻頻和美術指導接觸，「油漆班的工作，是劇組要什麼顏色的油漆，我們就給什麼顏色，直到有一天發現它枯燥乏味，反而美術組有無限想像，能製造出一面『會說話的牆壁』。」
陳新發口中「會說話的牆壁」，是影像加入故事的成果，也是質感師的學問。「質感師做舊，一個磚塊，1年、10年或50年，看起來一定不一樣，中間的變化可以讓你玩味，像在欣賞骨董、畫作。」
1990年代的陳新發在利達片廠，多半做廣告、MV的質感，主題不是商品、就是歌手，相較之下，電影著重人物、動作、情節，以質感師的角度看，敘事時間軸一拉長，工作更有創意。
陳新發表示，「做廣告、MV的質感，通常會有個很短的故事告訴觀眾。譬如產品是清潔液，即使做個廁所、廚房，重點是產品；如果MV安排歌手在廢墟唱歌，重點也是歌手，跟電影不太一樣。」反觀電影，「電影有劇本，編劇從角色發想一連串故事，然後美術指導會根據這些，把故事時間軸交給質感團隊，我們再去呈現他想表現的東西。」
陳新發的工作生涯，在年過40後，接連因《賽德克·巴萊》《少年PI的奇幻漂流》產生質變。「當你年齡增長，發現一些老師傅就這麼一招功夫，年輕時很受歡迎，但老了就被淘汰。不是很可悲嗎？你要轉化，可是轉化需要勇氣。重新歸零時，其實你是從老師傅變成小學徒，這是一段辛苦的過程。」
拍攝《賽德克·巴萊》時，因進度延宕，藝術總監種田陽平的日本團隊另有片約不得不離開，霧社街、公學校等未完工部分，在導演魏德聖公司財務拮据下，陳新發因欣賞魏德聖的理想與衝勁，秉著一股熱忱適時將場景漂亮收尾。《賽德克·巴萊》成為他質感師事業第一個代表作，但他坦言，日本團隊對質感的講究促使他必須進步。
