本屆決審評審由原子映象負責人劉蔚然、時報出版副總編輯嘉世強、鏡文學總經理暨總編輯董成瑜、《罪夢者》原創故事暨《死了一個娛樂女記者之後》製作人、鏡文學內容籌製部總監陳昱俐、及《通靈少女》製作人暨鏡文學內容籌製部總監劉瑜萱擔任。經第一輪評選討論後，《最刑島》、《蒼生惶惶惴惴不安》及《借刀殺人中學》3部作品進入最終評選階段。
《最刑島》在決選過程中幾乎毫無懸念，獲得評審一致青睞，奪得百萬首獎。陳昱俐表示，《最刑島》故事完整，雖然是用弱勢角色，卻不走煽情媚俗路線，著重在人物及主題辯證。她認為，此次進入決選的10部作品以犯罪懸疑類型為多數，《最刑島》討論的議題和死刑存廢較為突出。
嘉世強則說明檢視作品的方式，第一次先看作品是否完整，第二次再看改編成影視的可能性；他認為《最刑島》若改編成影視，因所有主角都是弱勢可能具有挑戰性，但其作品田調完整清楚，探討的「死刑不違憲」議題也具有迫切性，勝在結構工整、劇情飽滿，利用語言間隔製造戲劇性翻案，恰到好處。「我猜作者應該是會編劇的人，他很知道戲劇性及故事推展。」嘉世強稱讚，作者將議題打理細緻，連對白都處理得很高級。
劉瑜萱則指出《最刑島》提到很多法律與社會的現實，對照每個角色各自的立場，在影視上的呈現抱有期待，「因為它的完整度已經毋庸置疑，所以我在想更後面的事。」劉瑜萱也稱讚，作品故事角色具有立體度，伏筆劇情緊扣，主角個性設置看似有缺點，卻又非常迷人，會是觀眾喜歡的故事型態。劉蔚然則是認為，《最刑島》要改編為影視，難度在於作品包含大量非日常的資訊，讓觀眾理解故事走向與專業術語等需要投入一些力氣。
評審獎部分，評審們在《蒼生惶惶惴惴不安》及《借刀殺人中學》之間難以取捨。陳昱俐認為，《蒼生惶惶惴惴不安》建造了一個非常有趣的世界觀，像是華語的哈利波特魔法世界，在世界觀上建構完整，雖然古往今來架構龐大，但整體上還是少見具有潛力與發展完整IP的作品。
嘉世強表示，《蒼生惶惶惴惴不安》是具娛樂性輕鬆的奇幻故事，整體設計不錯但改編上須多著力，題材上採用「魔術」也能勾起觀眾興趣；對於《借刀殺人中學》，嘉世強滿意衝突點設計得很清楚，人物設計及結構上完整，伏筆都埋得很好，是可以看到劇本樣子的小說。劉蔚然則認為《蒼生惶惶惴惴不安》架構稍嫌龐大，需要分成多部改編，論影視則是一個好的題材；《借刀殺人中學》在田調與人物設定上，可感覺到作者的年輕與成長，與其他作品相較商業性更高，符合「影視小說」主題，相當適合改編為影視的設定。
評選過程討論激烈，2部作品難分軒輊，最終的投票階段，5位評審都無法抉擇哪部作品較為突出。嘉世強提出，評選同時應考量要選擇可直接拍成影視的作品，或是想保留較大的改編空間；劉蔚然則說，《蒼生惶惶惴惴不安》以台灣宮廟加上奇幻色彩，改編成影視會碰撞出不一樣的火花，但相較起來《借刀殺人中學》的影視化相當令人期待。
董成瑜則說，主辦獎項雖說是「影視化」，但還是希望以小說本質為重，2部作品風格差異非常大，各有優缺，既然評審們認為2部作品都很優秀，加上今年收件數又較多，優秀作品錯過非常可惜。經評審討論後，決議增設一個評審獎。最終由《蒼生惶惶惴惴不安》及《借刀殺人中學》並列評審獎，頒獎典禮將於4月中舉行，得獎作品皆享有出版及影視化優先權。
其他進入決審的7部作品，分別為洪瑞晨《蠱牌效應》、陳彥廷《佛來運轉》、林育吟《房門內的陌生人》、顧雅慧《接續》、木木木《那個夏天以後》、吳震《人兽》、黃上輔《鵺行怪物》。劉蔚然表示，入選作品各有優缺，若改編為類型片都能期待其精彩度，雖作品未進入最終投票，仍有影視化的想像。
鏡文學於今年初與文策院簽署合作備忘錄（MOU），成為造浪計畫的正式夥伴，為提升台灣原創影視作品產製質量，「百萬影視小說大獎」成為鏡文學推動影視的開端，董成瑜表示，鏡文學從IP開發到後端產製已形成一條龍產業鏈，加上鏡週刊田調資源，能加速影視產製，「有文策院機制支持開發，感覺像烏雲縫隙灑下了光。」期待與文策院造浪計畫一同鼓勵創作者，持續挖掘豐沛的文化內容，擴大台灣影視產能。
