1996年9月，黃建業出任國家電影資料館館長，保存電影資產是他4年任內的主要任務。他理想中的電影資料館是「電影的故宮」，「不單保存影片，也盡力挖掘、蒐集各種電影文化資產，例如：影人口述歷史以及電影本事、劇照等延伸性文物。」因此任內重要工作：《台灣日日新報》電影相關報導之微膠卷轉印、保存蒐羅台影及中製廠等重要片廠拷貝與檔案、參與台灣電影工具書『跨世紀台灣電影實錄1898-2000』規劃等，都與電影資產保存相關。
當時電影資料館經費有限，連可調控溫濕度的片庫都沒有。黃建業笑稱，他從上一任館長井迎瑞手中接下館長，但上任第3天看到不少影片因放在一般空間、酸化嚴重，就覺得壓力很大，想辭職。「井館長任內把心力放在拯救影片、文化資產這些問題，也大量蒐集到珍貴殘本，但連一個溫濕度正確的片庫都沒有，所以做得非常辛苦。」
後來黃建業看中樹林工業區一處可控制溫濕度的倉庫，為爭取預算，他和時任副館長的李天礢一起遊說10餘名立委，順利獲跨黨派支持，才設立片庫。他認為，電影除了藝術的意義，還有文化的意義，為挽救瀕臨危機的作品、資料文物，每位電影資料館館長都有責任努力與時間賽跑。
黃建業表示，電影資產保存是很困難、花錢的事，數位修復也是一門學問。「很多人以為數位化可以解決電影資產保存的問題，但並不正確。因為膠卷只要保存溫濕度合宜，可以比數位化的留存更久。數位版本大約十幾年就開始有問題，要不斷更新，但膠卷可以上百年不變，不然各國不會花那麼多錢與空間去保存膠卷影片。而且數位化之後的影片如果沒得到很好的原始資料參考，影片可能很亮麗卻失真。影片數位修復與修復古蹟的一樣，最好做到修舊如舊，回歸當時最好的樣子。」
