早在40年前，台灣小劇場起步階段，黃建業就與耕莘實驗劇場（蘭陵劇坊前身）的金士傑等人結識，至今導過《凡人》《早餐》《太太學堂》《歌未央》《營造大師》《櫻桃園》等劇。黃建業坦言，電影是龐大的創作系統，面對的不單是藝術問題，還有現實困境。「但是劇場不一樣，排演場上有各種美好的人與人的關係，這也是我會做劇場而不見得想做電影的原因。」
影評書寫40餘年，黃建業強調，電影評論其實是文化評論的一環，具文化的影響與開發意義，讓更多人從不同層面了解一部電影。「與其說影評可改變創作者或產業界，不如說是改變觀眾。但改變觀眾，就可以改變創作者或產業界，以這個角度更能清楚看到影評的社會功能。」
他說，很多人以為影評常批評創作者、影響片商利益，但影評其實不是寫給創作者或產業界，而是寫給觀眾的，重點在於整體文化的影響意義，就像文學、音樂評論一樣。「我期待台灣有新一波的文藝復興運動，如果更多人願意安靜下來、願意撥點時間，分享某些對於文藝的喜愛、或對小小原創力的理解與珍惜，就很可以培養更多分眾。」
見證台灣新電影的崛起與衰退，也看到《海角七号》引發的台片復興與起落，黃建業指出，當前的電影產業除面對串流平台的衝擊，還有以大規模商業製作為主、甚至如韓國般動員國家之力佔領市場的思維，這是全球性的問題。台灣電影想從國際板塊中突圍，並不容易，但很重要的是，得自本身歷史、生活與電影語法中展開新探索，背後也需要國家的推動、制度的保護，才能佔得先機。
