儘管如此，盧盈良卻覺得自己還沒完全消化完自己家庭的故事。比方說我們問到已逝的父親，他會頓一下，說：「你們很壞，問我這個…」他提到有些人在看了電影後，給出的意見是他還是沒有走出來，還是有情緒，「那我就會想，幹！我也是個人啊，我也不是什麼特別勇敢的人，我就是愛哭不行嗎？」
確實，電影有許多催淚橋段，但實則已經剪去許多的衝突、戲劇場面，選擇留白。那些留白可能是為了電影節奏、餘韻，但也可能是為了保護家人，如同他也大方和我們分享了許多很有料的內容，但只要涉及家人，一定在結束後加一句「這個不要寫。」
他說，電影上映後，「所有的好處都落在我的身上，不管得獎，還是被關注。我覺得我很自私。」採訪過程，他不只一次說自己自私，無論18歲時離家，還是42歲時拿著攝影機就回家拍家人。他說，拍這個故事，是因為想知道，「我離開真的是為了電影嗎？那個自由真的是電影帶給我的嗎？因為我電影也沒有拍多好。我覺得出生在這個家庭，沒有一個人是輕鬆的。但我獨攬了那份自由。他們都被信仰綁住，被家庭綁住，那些羈絆，這個很難講…」
盧盈良說拍電影不是為了答案，但他確實給出了一些像出口的東西。《神人之家》中，有一幕是他在鏡頭後，看著哥哥在收成小番茄，忽然有感而發，跟哥哥說自己這幾年，好像都是一個人，談到神從來不祝福這個家，談到哥哥那麼多年過去，還是什麼事都做不好，又說自己自私，逃跑…一連串像自言自語，抒發著多年離家的感想，以及回家的感觸：「我感覺今嘛我卡完整，至少我不再是一個人了。」
而哥哥聽後默默看向盧盈良，笑了，說：「你本來就不是一個人啊。」那也是很難講的羈絆。選擇離家的人，選擇留在家的人，都在心裡留著對方的位置，因為這樣而感覺孤單，或因為這樣而感覺不孤單。
如果要說《神人之家》真的有一個隱隱貫穿全片的主題，那就是這樣難說的、難逃的、難解的，家的羈絆吧？
