藍祖蔚觀察，簡嘉誠創作《消逝的後街光影》時，由於是首度與影視聽中心合作，因此有較多使命感，還在拿捏故事性與知識性的比例，「故事可再多一些。」但在《畫電影的人》中就有更多「創作野性」，「他把繪師畫成像是獨臂大俠，為這個歷史上的獨特行業，添加一些江湖傳奇，甚至有咬著筆作畫的鏡頭，有更多漫畫世界的天馬行空。」
《女伶回憶錄》雖依循電影史脈絡，但許多畫面都展現漫畫的視覺力量。藍祖蔚以「百華」初次見到貴人「葉琴」為例，蹲在地上的悲傷女子，抬頭見到站立的女明星，背光使面容無法直視，「如同見到天神，有戲劇性又寫實。」
關於未來是否有新的電影漫畫計畫，簡嘉誠透露已有初步構思，「可能是懸疑故事。」藍祖蔚強調，台灣電影史的故事取之不盡、用之不竭，目前三部作品的反應都不錯，也累積不少讀者，「未來如果有機會，簡嘉誠也有興趣、想繼續畫，影視聽中心都願意支持。」
