巴斯德沃斯的首部劇情長片《單車少年之死》獲柏林影展新世代單元青少年評審團大獎；第二、三部《恐懼吞噬城市》和《夜幕離魂》分別入選柏林和坎城影展「導演雙週」單元。今年新作《小世界》再獲柏林影展「邂逅」單元最佳影片與費比西國際影評人獎，是備受歐美影壇注目的新世代導演，亦常以焦點影人的身分出席各地影展活動。
他與製片馬克高沿斯是布魯塞爾LUCA藝術學院校友，高沿斯原任職製作公司MINDS MEET，德沃斯前兩部作品都由該公司製作。他倆因工作結為好友，之後高沿斯自行創業，德沃斯也轉移陣地追隨他。意氣相投的兩人合作無間，從籌資、前製期的勘景及選角等都一起參與，同時秉持「與喜歡的人一起拍片」的理念，幕前幕後都找合得來的人，打造愉悅的工作環境。
高沿斯說：「拍電影總是有很多困難的環節，既然如此，不如找志同道合的人，如此一來拍片過程不會痛苦，而是美好且有趣。」
德沃斯是本屆台北電影節焦點影人之一，日前與高沿斯連袂來台並接受本刊專訪。他們談及參與影展的策略時表示，會依據作品完成時間選擇報名的影展，通常優先考慮坎城、威尼斯和柏林等一線影展。對德沃斯而言，作品在這類影展舉辦世界首映非常重要，如此來自各地的影展邀約便接踵而至；反之若未獲選，在國際曝光的機會即微乎其微。就算被較小型的影展相中，電影的生命週期也較短。
比利時聯邦政府會針對拍片提供稅收獎勵措施，另外包括首都布魯塞爾，以及分別掌管荷語區和法語區的地方政府，也設有不同的補助基金，是當地影視工作者重要的資金來源。高沿斯表示，比利時是小國家，拍商業片已難獲利，遑論藝術電影，若沒有政府補助，獨立製片很難撐下去。
德沃斯的前兩部作品都透過上述管道籌措資金，不過僧多粥少、申辦程序冗長，難免消磨創作者心志。以他的第二部電影《恐懼吞噬城市》為例，該片有比利時聯邦和地方政府、荷蘭電影基金的補助，也有國際合製的資金。由於申請國內補助的人很多，資源卻有限，且開發、劇本、製作和行銷等都要分開申請，有時會一再被打回票，因此必須尋求海外資金，本片便與荷蘭共同製作。
《小世界》只申請到45萬美元經費，所幸參加柏林影展並得獎之後獲得補償。
德沃斯不諱言，等待補助的漫長過程常耗盡他的心神，有時被拒絕或得重新申請，促使他反覆修改劇本，導致信心全失，這感覺在拍攝《恐》片期間特別強烈。因此第三部長片《夜幕離魂》，他和高沿斯改採小規模製作，資金全部自籌，籌得的經費僅夠支付膠卷和劇組餐費等，大家在不支薪的情形下勉力拍攝。直到確定入選坎城導演雙週單元，政府提供一筆錢讓他們做後製，才有餘錢支付發行與演員費，連同這筆補助，該片總預算約30萬美元。
今年新作《小世界》也是低成本，原本預估經費需60萬美元。他倆先向比利時聯邦政府申請到45萬美元，其餘經費的申請過程卻四處碰壁。該片以法語發音，且共同製片來自法語區，但該區地方政府卻拒絕補助。此外，《小世界》全部在布魯塞爾拍攝，工作人員也來自當地，卻拿不到官方Screen Brussels基金的補助經費，理由是劇組在當地的花費達不到獲准補助所需的門檻。
兩人無奈表示，短缺的15萬美元相當於總製作費的1/4，對獨立製作來說是一大筆錢。由於申請不到補助，最後德沃斯與高沿斯必須放棄支薪才能完成影片。所幸籌資的辛苦在參加柏林影展得獎後獲得補償，既得到國際影人關注，也能發行到海外，《小世界》目前已確定會在7個國家或地區上映。
談到發行，高沿斯表示，比利時電影市場小，發行商和戲院業者必須靠商業大片才能生存，因此獨立製片不易在當地上映。就算上映，通常戲院排的場次不多，且兩週就下片。德沃斯坦言，雖然他跑遍世界各地出席影展相關活動，比利時本地觀眾對他卻所知甚少，也沒看過他的片子，還好《小世界》終於找到發行商，預計年底在比利時上映。
近年比利時電影在國際影壇表現亮眼，新銳導演盧卡斯東特第二部長片 《親密》獲去年坎城影展評審團大獎，還入圍今年奧斯卡最佳國際電影，是9年來首次闖進此獎項的比利時導演。資深導演達頓兄弟新作《有你就是家》拿下坎城75週年紀念獎；比利時夫婦檔菲利克斯范葛羅尼根和夏洛特馮黛梅爾許，共同編導的義大利電影《回不去的那座山》，除獲坎城評審團獎，還贏得有義大利奧斯卡之稱的大衛獎最佳影片。
德沃斯認為，比利時是小國，創作者難免要面對為誰而拍的問題。若鎖定比利時觀眾，因為市場小加上語言隔閡，例如荷語並不普及，可以想見其他國家的觀眾幾乎看不到這些電影。由於大部分導演都希望作品在與本地觀眾產生共鳴之餘，也能賣到國際市場，所以都以參加影展為目標，這是為什麼現今有越來越多比利時導演在影展嶄露頭角的原因。
