張家魯表示，訪問這幾位創作者，是因為他們知道，要做好東西，要有代價，也知道那個代價多大？要怎麼調整自己？所以花了一段時間，和他們討論，並當成一種自我治療。
在張家魯的訪談中，九把刀說，他在寫小說時，通常會同時開6、7個故事路線，當這個故事寫不下去，就換另一條，例如：「獵命師」系列寫一寫，就換寫「殺手」系列。因此不會一直苦思、陷在某一個情節當中，換寫另外一個故事，也改換心情、轉移焦慮。
至於香港電影鬼才彭浩翔解決焦慮的方式很妙，那就是購物。在寫作之前，彭浩翔會先算出這篇專欄或是劇本大概可以進帳多少錢，然後先把這錢花掉，藉此逼自己非得把東西寫出來。
張家魯半開玩笑說，他曾想過把這系列的訪問計畫出書，部分訪問有整理成文字檔，但都先擱在一邊，有朝一日再來爆料。他沒想到的是，透過這個過程也讓自己知道每個人都和他一樣有創作焦慮，要想辦法和焦慮相處，並有比較正確和正面的態度。張家魯強調，身為創作者，要學會與焦慮和平共處。「你不可能擺脫它，因為擺脫它會影響到作品的質量。」
雖是文青出身、也多次獲劇本獎與文學獎，但張家魯透露，現在的他喜歡看雜書，對文學書籍反而沒那麼大興趣，只偶爾看，且更愛看人物傳記，因為真實感，「人生比編造的故事更曲折、更觸動我。」他說，看雜書沒什麼特別目的，可能是講江戶時代風土民情、食衣住行，或明清時代的社會狀況，它們可能是閒書、但也可能在未來變成編劇的材料。做為編劇，這種累積特別重要，不在於把那些書直接拿來用，但會觸類旁通，累積的知識愈多，將來寫東西就知道如何按圖索驥、找到你要的材料。基礎知識不夠，可能要花費很大的力氣才找到想要的東西。
