由於規模龐大，《傀儡花》從集資到拍攝始終被業界看衰，卻促使曹瑞原接下挑戰。他認為，儘管現今台灣影視產業無法支撐大河劇的規模，但勇於突破才能開啟新局，也唯有述說自己的故事，才能面對全球市場的競爭與挑戰。
1867年美國商船「羅妹號」在恆春半島外海發生船難，13人漂流上岸後因誤闖原住民領地遭殺害，引起美國與大清國之間的緊張。美國駐廈門領事李仙得前往調查，與排灣族頭目Tou-ke-tok（漢名卓杞篤）協商，事涉西方人、漢人與原住民的文化差異與芥蒂，該如何尋求共識？這個匯聚各方人馬的歷史事件，影響日後台灣的命運，亦成為陳耀昌小說《傀儡花》的故事背景，改編的大河劇將於明年3月開拍。
「大河劇」泛指長篇歷史電視劇，1963年日本NHK製作一系列改編自家族世系的「大河小說」（法文roman-fleuve）而有此名稱。大河劇因著重史實、講究考證、製作嚴謹，規模及成本較一般戲劇高出許多，例如宮崎葵主演的日劇《篤姬》、李英愛主演的韓劇《大長今》均為大河劇指標，除締造國內外高收視率，也為拍攝地帶來巨額觀光收益。
公廣集團董事長陳郁秀於2000年任文建會主委時期，與公視合作《寒夜》《風中緋櫻：霧社事件》等符合大河劇精神的歷史劇。3年前，她與侯孝賢等人時任公廣集團董事期間，在節目諮詢委員會中致力推動台灣大河劇，卻礙於經費無法成案，直到去年在前瞻基礎建設計畫支持下，《傀儡花》才得以成案並招標委外製作。
