配音員不是機器 溝通很重要
《鏡週刊》問（以下簡稱問）：可以介紹一下聲音導演這份工作嗎？有哪些環節要特別注意？
郭霖答（以下簡稱答）：我把做戲比照專案來執行，每一部作品都是一個專案。專案要管理的事非常多，我會從前期的翻譯開始，還有改配音稿、發配音員、VT（Voice testing，試音），還有一路到混音後的QC（Quality Control，品質管控），我都要把它做得紮紮實實，一直到送出去給客戶為止，才算是一個專案結束。
我不乏長期專案和短期專案。長期專案例如說像《妖怪手錶》，到現在就像是一個國民卡通一樣，一路在播；短期的就像《江湖救援團》，就是一次兩、三集。聲音導演就是把這個作品弄成自己「覺得滿意」的樣子。例如說，它可能是搞笑劇，我就要把它弄得好笑；但如果他是很感人的，很真摯的，我就不能讓他有好笑的感覺出現啊！
我覺得就聲音導演來講，他需要的技巧還滿多的，一方面你要懂戲，然後你必須要懂得去管理。管理專案這是很重要的一件事情，很多聲音導演，可能會顧前忘了顧後，我們必須一條龍把它完全處理好。
當然其中很重要一點就是挑配音員。跟拍戲很類似，依照角色去選擇適合的演員，我會事前做好功課，細心挑選個性本質適合的配音員，並交給客戶審核。
再來就是溝通的技巧，要怎麼去跟客戶溝通、跟配音員溝通，你要怎麼跟自己的老闆溝通、跟錄音師溝通，溝通其實是非常重要的一件事情。
問：挑選配音員這部分，有什麼原則或方式？
答：我只要聲音適合，你的演技適合，還有你能夠達到我要的要求，基本上客戶也沒問題的話，我就會用這個配音員，不會因為他有什麼政治意識、或是一些可能跟我平常處不來啦，就不發他，不會有這種情形。通常是配音員他們自己也會選案子，有時候他會覺得這個案子可能CP值沒那麼高，他可能就不一定會來，這都有可能，所以其實一切都是溝通啦！
通常挑選配音員還是會有一個既定的概念。例如說，可能十歲、十來歲的小男孩，通常來講不會找到2、30歲的男生去配，通常不會這樣子，因為你聲線就不適合嘛！其實一般觀眾朋友們只要稍微有在研究戲劇，大概都會有概念，可能胖胖的角色，就會給他圓圓的聲音，有的時候會有這種很既定的印象，我們會有一個基本的準則。
可是我的領班方式來講，我們會比較講求貼近、講求真實，所以如果在時間許可的狀況下，不管是卡通也好，或者是真人戲劇也好，我會盡量傾向什麼樣的年齡去配什麼樣的角色。
例如說今天有一個十歲的小女孩或小男孩，我就會去找十歲的小男孩、小女孩來配；如果年紀大的，例如說可能70歲的老太太，我就不會找30幾歲的配音員去裝成70歲的聲音，我會盡量去避免這個狀況。因為我們想要講求真實感，觀眾其實也不是傻瓜，他們是聽得出來的。
這是我對自己的基本要求，愈真實愈好。
問：配音員在配音上可能會有一些自己的想法，有遇過想法差異比較大的嗎？
答：彼此差異很大倒是還好，因為我覺得配音員不管是前輩也好，或是新人也好，基本上都還滿尊重領班（聲音導演）的，所以這方面我也滿感謝，台灣配音員其實很專業，比較不會讓我們領班、或是讓錄音室受到太多的刁難，所以其實只要溝通的話，一般來講都還好。
問：配音員狀況不佳的狀況多嗎？
答：我覺得基本上狀況不佳是每天都會發生的事情，因為配音員他就是人，他不是機器。由於我自己也配音，所以基本上都能掌握住大家的精神狀況或是情緒，就像是心中有個隱形的量表一樣，配音員一到現場，我就能大約有個底。
我曾經遇過配音員情緒失控，是因為他自己某些個人因素的問題，可能在錄音室情緒失控；這個時候我們就必須先停機，先暫停錄音。因為畢竟我們也不可能像壓榨工人那樣去壓榨配音員，有時候就是去關懷，想辦法把他（的情緒）給抒解掉，再來工作，這是我能夠做得到的。
所以我在工作有很大一部份是在跟配音員溝通，可能會花半個小時在處理他的精神狀況、他的情緒狀況；大概半個小時的時間才是在教戲，以及錄音。不影響進度的情形下，我會盡可能讓配音員有休息的時間。
我覺得就是耐心吧！因為人跟人之間那個情緒交流是感覺的出來的。假設說，我們今天領班方式是非常不客氣的，是像獨裁者一樣的指導方式，其實配音員聽到他是會緊縮的。例如說我要求你「這個應該怎麼做」、「那邊應該怎麼做」，那個語氣一出來，其實配音員都會縮起來，他感覺的到。
配音員有時太匠氣 藝人配音反而自然
問：錄製一個小時的劇集，整個錄音工作完成要花多少時間？
答：我們算卡通好了，兩集各30分鐘卡通的量，配音員大概是六個到七個，好一點的可以到八個九個，都有可能，我大概要......一個配音員可能要抓兩個小時的時間。
問：光一個小時可能就要配一整天？
答：對，我們這一家錄音室比較不是屬於速食型，所以就算是一般費用最低的日本卡通來講好了，我們也會做得滿精細，包括背景的雜聲都不是隨便鋪的。我們自己培養了一個很專業的雜聲班，很多配音同學都會來幫我們做雜聲班，我們會好好的去錄每一個有開嘴的角色，所以是還滿細緻的。
問：美式卡通跟日式卡通在配音上有沒有不同？
答：我們做很多日卡跟美卡，我自己會覺得比較喜歡美卡。因為美式卡通節奏很明朗、很快，講話比較口語；然後因為它速度很快，所以可以改變的地方多，配起來比較自由、比較奔放一點，我會為它設計比較好玩的節奏。
我比較不習慣日卡的節奏，因為日本卡通它會有一個日本人的講話習慣，是我比較沒有辦法去進入的。例如說他們會必恭必敬的「はい（是的）」，類似像這樣的節奏我自己會覺得不習慣，當換成中文時，我就會很違和；但只要做到日卡我還是很開心的。
問：有些配音工作也會邀請明星藝人來做配音，跟專業的配音員相比會覺得有什麼不同嗎？
答：我合作的幾個藝人來講，我會覺得他們還給我滿大的衝擊。他們其實非常敬業，而且他們的戲都還滿好的，只要我們稍微調整一下，其實他們都能在聲音演繹上有很專業的表現，相當自然。有些反而是我們配音員要學習的，因為我們有很多習慣的......你要說「匠氣」也好，有習慣的走法，沒有辦法像他們一樣自然。
我之前在做《妖怪手錶》電影版的時候，跟許傑輝還有王大陸合作過。輝哥不用講了，他本身戲劇底子非常的雄厚，所以我從他身上學了好多東西。
然而當時王大陸算是剛竄紅的一個新人，我們原本沒有預期到他會多麼令人驚艷；但是到最後......我發現他的聲音出乎意料的紮實，而且我滿喜歡他的表演。我也覺得他是一個非常用功的藝人，那個時候合作我發現，他一直要拚盡全力去吼，但是他從來不抱怨，這部分我覺得對他很佩服。
我也跟瑤瑤（郭書瑤）合作過，非常敬業，我們會給她一些功課，讓她先回去練習；她是真的有做功課。
【聲音導演郭霖專訪】
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