2021.03.27 05:58 臺北時間

【全文】《揭大歡喜》改編莎翁經典　挑戰全女性演出辯證性平

娛樂

片中女演員謝沛恩（右）、雷婕熙（左）等均飾演男性角色，並將莎劇中的烏托邦森林，變成兼具未來感與老台北氣味的「C門町」。（海鵬提供）

發布時間：2021.03.27 05:58 臺北時間

更新時間：2023.09.12 20:37 臺北時間

文

項貽斐

攝影

蕭志傑

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娛樂透視跨性別劇場性別平等國片魏瑛娟女同志陳宏一反串莎士比亞性別平權同志揭大歡喜舞台劇

如何將400年前的莎劇拍成當代台灣電影？陳宏一、魏瑛娟共同執導，大膽實驗，將莎翁經典《皆大歡喜》變為集奇幻、跨性別與浪漫喜劇等元素的電影《揭大歡喜》。
該片背景為數年後的台灣，無論男女角色全由女演員上陣，產生層次豐富的性別辯證；保留原著人物關係、主角名字與經典台詞等，創意獲鹿特丹影展「大銀幕競賽」入圍肯定。

2017年，廣告與MV導演出身的陳宏一推出第四部電影《自畫像》。該片是他電影生涯十週年的里程碑，但面對未來，他卻想重拾第一部電影《花吃了那女孩》時開心創作的初衷。因《自畫像》入圍鹿特丹影展競賽，可獲文化部補助下一部電影製作費，他於是想拍一部接續《花吃了那女孩》、同樣以女性為主的電影，重新看待性別議題。

陳宏一執導的第一部電影《花吃了那女孩》，以女同志戀情為題材。（翻攝自gagaoolala.com）陳宏一前四部片都是自己的原創劇本，他希望第五部可以改編既有的文本。當時陳宏一與妻子、也是工作夥伴魏瑛娟等人討論，由於《自畫像》風格黑暗沉重，就想改拍輕鬆有趣的故事，聊著聊著，決定改編莎士比亞的經典喜劇《皆大歡喜》。
資深劇場導演魏瑛娟導過莎劇改編的舞台劇、寫過莎劇論文，她表示，「《皆大歡喜》裡，女主角羅琳反串成男生冒險進入森林尋找父親，其實是尋找自己；而森林更是相較於宮廷的世外桃源，象徵烏托邦，這兩點都很吸引我。」
18世紀中葉英國畫家Francis Hayman繪製的莎劇《皆大歡喜》舞台表演場景。（翻攝自維基百科）為把400年前的故事搬到現代，陳宏一改編劇本之初即面臨層層關卡，「莎劇很多改邪歸正、一見鍾情的安排，現代觀眾可能覺得荒謬、刻意，如何轉換成電影，並保留原著精神，是個難題。」陳宏一與另兩位男性編劇花了快一年改編，一修再修，將時空設定在近未來的台灣，確立全片世界觀，但某些部分始終無法突破，因此請原本旁觀的魏瑛娟加入。
偏愛性別議題的魏瑛娟以女性觀點大幅修改，梳理角色，灌注女性力量，賦予全片4組一見鍾情戀人合理的動機。例如女主角羅琳的堂妹蕾蕾對男生比較主動，魏瑛娟認為，「這個角色流於扁平，不小心就變花痴。我加進她想生孩子的動機，就多了女性身體的創造力和自主能力。」

陳宏一（右）、魏瑛娟（左）夫妻檔一起工作多年，首度共同編劇、執導電影《揭大歡喜》，為浪漫的愛情故事注入性別議題。以往魏瑛娟是陳宏一電影的監製或編劇，這次因涉及莎劇、性別等內容，首次與陳宏一共同執導。她坦言，既然是導演，有些東西自然要堅持，但電影不是只有演員表演，還要配合寫實的場景轉換、鏡頭語言等，過程講求合作與相互幫忙。片中也不忘放入台灣文化，將原著的烏托邦森林，變成兼具未來感與老台北氣味的「C門町」。
針對每位女演員的特質，找出內在的陽性部分、而非單純模仿男性。
全片均由女性主演，是陳宏一開始就有的念頭，也是電影一大特色。魏瑛娟補充，「當年莎劇都是由男性扮演女性，但聰明的莎士比亞早就在偷渡BL（Boys Love），《皆大歡喜》的女主角就扮成男孩與另一個男孩相戀。而電影角色全改由女演員詮釋，在性別層次上更有多重解讀意義。」
不過女演員扮演男性，從造型到表演都是學習與挑戰。陳宏一透露，曾在「2017 RENE我敢劉若男演唱會」扮男性登台的劉若英與造型師提供不少建議，包括介紹北京的特殊化妝師、服裝品牌等，但費用太高只好放棄。後來改與從國外學成的台灣年輕特化團隊合作，也了解女性變身男性，應如何從髮型、眉毛、鬍子、穿著下手，才不違和。
陸明君男裝扮相帥氣，穿上西裝配合特效畫面在攝影棚綠幕前吊鋼絲演出。（海鵬提供）選角試鏡時，陳宏一與魏瑛娟要求演員念台詞、聽聲音、看演技。最後4位重要「男角」，由謝沛恩、陸明君、曹蘭、許乃涵脫穎而出。此外，也請舞蹈家吳義芳協助聲音、肢體與呼吸訓練，針對每位女演員的特質，找出內在的陽性部分、而非單純模仿男性。
魏瑛娟解釋，「每個人內在都有陽性與陰性，例如：謝沛恩飾演男角，要盡量展現內在的陽性、拿掉慣性的陰性制約。郭雪芙雖演女性，但有反串與戀愛戲，更為複雜。這場是百分百陰性、下一場要表現20分的陽性、甚至到80分。」在玩性別遊戲中，模糊界線。
謝沛恩（左）因飾演男角，得盡量展現內在的陽性；郭雪芙（右）雖演女性，但有反串與戀愛戲，層次更複雜。（海鵬提供）活用劇場經驗的魏瑛娟指出，「因為這個原是經典劇本，我會陪演員做角色分析，安排一起讀本。每場戲正式拍攝前，也會在排練場彩排2、3次，抓出表演基調，現場再拍就比較快。」另一導演陳宏一則負責分鏡、運鏡等，與表演相互整合。
陳宏一坦言，該片因造型多變、科幻色彩與特效，攝製費初估為4,800萬元，較一般國片高。2017年底企劃案入選金馬創投，不少人感興趣，他本以為有文化部電影製作補助金，再找其他投資者應沒問題，沒想到國片票房衰退，投資者希望降低預算，最後下修到3,600萬元。當時一度想與大陸片商合拍，但因故作罷，幸好獲長片輔導金700萬元，加上台中與台北市府補助才順利完成。
導演魏瑛娟（右起）、陳宏一與扮演歐吉桑的演員呂雪鳳一起在排練場排戲。（海鵬提供）不能埋頭只想創作，應多聽意見，了解作品如何適度轉化，接受市場考驗。
此次因有中環、海鵬、双喜等發行與投資經驗豐富的公司參與，讓陳宏一對拍電影又有新體會。「他們提出各種建議，將原片名《花咲了女孩》改為《揭大歡喜》，『揭開』新的可能性，直接導入『台灣的莎劇電影』，跳脫同志圈侷限，擴大到以性別平權、愛情為宣傳重點。」
曹蘭（左）扮演霸氣男性，以電棒燙髮型搭花襯衫造型出現，和鍾欣凌（右）互飆喜感。（海鵬提供）從籌資、控制預算、拍攝到發行，陳宏一表示，全程投入收獲很多，「有時不能埋頭只想創作，應多聽意見，了解作品如何適度轉化，才不會受制於票房，可以接受市場考驗。」初執電影導筒的魏瑛娟則笑說，「從導演舞台劇、歌劇到電影，我覺得好像完成了三鐵，因為真的都很難。很多國外大導演夢想拍莎劇，沒想到我第一部電影就拍到。」
兩位導演各有所長，魏瑛娟（右）活用劇場經驗陪演員做角色分析、讀本；陳宏一（左）則負責分鏡、運鏡等，與表演相互整合。（海鵬提供）重拾性別議題陳宏一1966年2月14日生於高雄 
學歷：台大哲學系畢業
電影代表作：
2021年 《揭大歡喜》入圍鹿特丹影展競賽
2017年 《自畫像》入圍鹿特丹影展競賽
2014年 《相愛的七種設計》獲休士頓影展最佳劇情片
2011年 《消失打看》獲台北電影獎最佳導演
2008年 《花吃了那女孩》獲金馬獎最佳造型設計
灌注女性力量魏瑛娟1964年2月14日生於台北
學歷：美國紐約大學教育劇場碩士畢業
重要經歷：
「莎士比亞的妹妹們的劇團」創辦人、「創作社劇團」創始成員。
編導電影《揭大歡喜》。
編導舞台劇《給下一輪太平盛世的備忘錄─動作》《祕密花開了》《西夏旅館．蝴蝶書》逾40齣。
監製電影《花吃了那女孩》《消失打看》《相愛的七種設計》《自畫像》等片。