當天在拍攝現場，攝影師皺著眉頭跟我們說這支錶很難拍。聽到他這麼說我心裡有一種莫名的得意，因為根據我的經驗，每當攝影師這麼抱怨的時候通常都意味著這支錶有些什麼不容易呈現的厲害細節。
那天來刁難我們攝影師的是GRAND SEIKO的「春分」，它是GS今年新出的二十四節氣系列當中代表春天的一款，墨綠色的面盤上點綴著玫瑰金色的兩地時間指針和GMT字樣，象徵的是三月下旬深山密林中山櫻初開的景色。攝影師在傷腦筋的是這塊綠色面盤，因為它的綠非常深，深到在某些光線或角度下看起來就像黑色一樣，而且近看的時候還會發現盤面上有著如同和紙一般的不規則織紋，要透過鏡頭如實呈現我們用肉眼看到的色澤和質感，實在是個苦差事。
江湖上盛傳玩GS就是要玩面盤，因為他們家的特殊面盤都是限量款或只做短期販售，以收藏性來說比常賣款來得更有價值感（附帶一提，這次的二十四節氣沒限量）。不過以錶論錶，GS的特殊面盤放諸錶界也是個異類。高級錶喜歡在面盤上做文章源遠流長，本來並不稀奇，但仔細想想，絕大部分的瑞士品牌在盤面的質感上，大抵不出機刻雕花之類的規律紋路、或是琺瑯上漆等等塗料變化，像GS這樣偏好表現不規則有機紋路的，幾乎找不到其他例子。
從主題性來看，GS作為日本品牌喜歡在錶款中鋪陳與自然相關的典故——比如說透過山水景物來表現節氣的季節感，像這樣的題材原本就適合運用此種柔軟又帶有生命力的質感技法；從實作面來看，要製作出手作風的面盤需要深厚的製錶技術，錶廠得先真的用手刻的方式做出原型，再透過翻模的工序複製出實際的產品，在這中間包含了各式各樣不足為外人道的know-how，能夠每年持續推出這麼多主題各異的款式，背後的技術力其實相當可觀。
以這次的另一款「小暑」為例，錶款在面盤上用橫向的鑿痕呈現七月梅雨剛過、初夏的南風吹過湖面的漣漪；這裡的刀痕首先比起過往的紋路都來得深刻，面盤的素材厚度本身可能就需要經過調整，而且在這高低起伏的盤面上還得印上時標刻度和字樣，要如何讓線條筆畫不會因為非平整的印刷面而扭曲歪斜，遂成了製作的關鍵。
為了讓刻度字樣能順利壓印，面盤要先上過一層厚度足以填平盤面起伏的透明塗料，待徹底乾燥之後再將表面磨平，如此一來成品的印字就擁有了一個平滑的印刷面。拿著放大鏡細看面盤的時候你幾乎不會意識到塗料的存在，壓印的刻度字樣就像漂浮在半空中一樣，底下的刻紋也同樣清楚；要達到這樣的效果不但塗面裡不能有氣泡，過程中還要避免起霧白化，任何一個環節出錯了都會毀掉成品，由此不難想像實際量產時的良率、以及錶廠必須要為此付出的成本，凡此都凸顯出這塊面盤的得來不易。
「玩GS就是要玩面盤」講的是它的稀缺性，如果你不是對限量保值精打細算的玩家未必在意這些，但要是你懂得一塊GS面盤的完成背後包含了多少不為人知的苦工，那麼純粹欣賞工藝應該也能讓你體會到這句話的真義。
